雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意上的作用，柳永(yǒng)的(de)雨(yǔ)霖铃是什么(me)意思等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二(èr)是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千(qiān)古名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深(shēn)厚(hòu)广阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行(xíng)时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实(shí)的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人(rén)，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写(xiě)得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象的(de)。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕(què)虚写(xiě)，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般(bān)，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自(zì)己(jǐ)比(bǐ)常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太(tài)伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去(q中国人在德国受歧视吗，德国人很排斥中国人吗ù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性的人(rén)物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八(bā)声甘州》。

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