柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一(yī)的。

　　关(guān)于(yú)柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫斯基以(yǐ)及柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基，第(dì)一钢琴协奏曲第二乐章柴可夫(fū)斯(sī)基，柴可夫(fū)斯(sī)基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特点等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗(luó)斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影响了(le)很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作(zuò)之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)一生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科(kē)音乐(lè)学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须(xū)按(àn)照(zhào)自己的意思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)的音乐以抒情(qíng)性的(de)美丽旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常(cháng)丰富，但因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是(shì)最感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章(zhāng)想要(yào)表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集(jí)市上，从(cóng)一(yī)个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先(xiān)出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述(shù)的(de)，我(wǒ)也(yě)找不到(dào)什么好(hǎo)的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律(lǜ)格(gé)式去(qù)套，我就(jiù)什么(me)也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协(xié)奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感(gǎn)受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂(hún凝神静气的意思，凝神静气的意思解释)深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐(lè)学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这(zhè)首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指(zhǐ)挥首(shǒu)演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大(dà)调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双(shuāng)簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生(shēng)机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是(shì)快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来(lái)。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦(kǔ)的(de)奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的心情得以缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的希望充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼(hū)吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要(yào)以(yǐ)为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为凝神静气的意思，凝神静气的意思解释(wèi)了成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也有着(zhe)优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在成功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激(jī)动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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