雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为(wèi)离别而(ér)伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气(qì)、好(hǎo)风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别(bié)时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路(lù)上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则(zé)宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下从个别特(tè)殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一(yī)句，则强(qiáng)调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与(yǔ)何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻(kè)，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起(qǐ)来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别(bié)之苦(kǔ)的人(rén)们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟(zh每走一步就会深深的撞一下，抱着走一下就撞一下ōu)催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南(nán)方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的(de)人物(wù)之(zhī)一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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