中国魏晋唐(táng)代诗人的这(zhè)种表(biǎo)现意(yì)象而不加评价的诗风，正与意(yì)象派(pài)主张相吻合(hé)。

　　庞(páng)德从汉语文学(xué)的描写性特征(zhēng)中，看到(dào)了(le)一种语(yǔ)言与意象的魔力，从而产生(shēng)对汉诗和汉字的魔力(lì)崇(chóng)拜，长诗《诗章(zhāng)》中(zhōng)多处夹着汉字，以示某种神秘意蕴(yùn)，主(zhǔ)张寻(xún)找出汉语(yǔ)中的意(yì)象，提(tí)出(chū)英文(wén)诗创作(zuò)中也应该力图将(jiāng)全诗浸润在(zài)意象之中。

　　 …… 意象(xiàng)派诗歌(gē)在(zài)创作(zuò)中表现(xiàn)出的鲜明的艺术特征主(zhǔ)要有三点。

　　 第一，意象派要(yào)求诗歌直接(jiē)呈现能(néng)传达(dá)情意的意象，以雕塑和绘画的手法表现意象，反对(duì)音(yīn)乐性和神秘性的(de)抒(shū)情诗，提出“不(bù)要说”“不要夹叙(xù)夹议”亏(kuī)早携，只展(zhǎn)现而不加评论。

　　庞德概(gài)括意象诗的定义为：“意象是在(zài)一瞬(shùn)间呈现出的理(lǐ)性(xìng)和感情的复合体。

　　”如中国著名的仅有(yǒu)一个字的现(xiàn)代(dài)小诗《生活(huó)》：“网(wǎng)。

　　”让读(dú)者(zhě)在一刹(shā)那间感悟到生活的(de)全(quán)部内涵。

　　再如艾米的代表作《中(zhōng)年》：“仿(fǎng)佛是(shì)黑(hēi)冰，/被无知的(de)溜冰者，/划(huà)满(mǎn)了不(bù)可(kě)解(jiě)的漩涡纹，/这就是我的(de)心被磨(mó)钝了的表面(miàn)。

　　”诗(shī)歌在 “黑冰”“漩涡纹”“磨钝了的表面”等意象的显示中，瞬间传递出只可意会(huì)、不能言传的诗人(rén)对人到中年茫(máng)然无奈的内心感(gǎn)受。

　　 意象诗的构成方式主(zhǔ)要有：1 意象层递：按照事(shì)物发展(zhǎn)的客观规律，有(yǒu)条理，有(yǒu)层次(cì)地组合意象。

　　如(rú)中国(guó)诗《敕勒歌》：“敕勒川，阴山下，天(tiān)似穹庐，笼(lóng)盖(gài)四(sì)野。

　　天苍(cāng)苍、野茫茫(máng)，风吹(chuī)草(cǎo)低见(jiàn)牛羊(yáng)。

　　”从(cóng)远山到近草、从天空到大地，意象鲜明，层(céng)次清晰。

　　庞德的(de)《致(zhì)敬》：“喂，你们这派(pài)头十足的(de)一代，/你们这极不(bù)自然的(de)一(yī)派，/我见过渔民在太阳下野餐(cān)，/我见过他们和邋(lā)遢的家属一起，/我见过他们微(wēi)笑(xiào)时露(lù)出满口牙(yá)，/听过他们不文雅的大笑。

　　/可我就是比你(nǐ)们有福，/ 他(tā)们(men)就是(shì)比(bǐ)我有福，/岂不(bù)见(jiàn)鱼在(zài)湖里游(yóu)，/压根儿没有(yǒu)衣服。

　　”这里，鱼是最自由的，鱼在(zài)水中自由遨游，无拘(jū)无(wú)束，压根儿没有(yǒu)穿衣服；捕鱼(yú)的渔民次于鱼，他(tā)们(men)在野外席地就餐，同邋(lā)遢的家人一(yī)起(qǐ)，不文雅(yǎ)地大笑；看着自由生活的渔民的我又等而次之，然而(ér)我(wǒ)却能(néng)看(kàn)穿(chuān)你们这“派头十足(zú)的一代”“极(jí)不自然的一派(pài)”。

　　诗(shī)人在层次(cì)分明的对(duì)比中，对那(nà)些(xiē)自诩为高贵典(diǎn)雅、派头十足(zú)然而却是矫揉(róu)造作(zuò)的(de)文人，发起了挑(tiāo)战，主张现代诗人应当像在水(shuǐ)中(zhōng)自由漫游的鱼一样，摆脱(tuō)诗歌的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象叠加：将有相同(tóng)本质涵义的意象，巧妙地叠合在一(yī)起，意象与意(yì)象之间构(gòu)成修饰(shì)、限定(dìng)、比喻等(děng)关系。

　　如休姆的《码(mǎ)头之(zhī)上》：“静(jìng)静的码(mǎ)头之上，/半夜(yè)时(shí)分(fēn)，/月亮在高(gāo)高的桅杆和绳索间缠住了身(shēn)，/挂在那儿，/它望上(shàng)去不可企即，/其实只(zhǐ)是个球，/孩子玩过后忘在(zài)那(nà)里。

　　”将月亮与被孩子遗弃(qì)的气(qì)球意象叠印起(qǐ)来，以月亮象征现代人和现代(dài)生活，与带有(yǒu)修饰含义的气(qì)球意象叠加以后，及其(qí)月亮被缠绕在桅(wéi)杆绳索之间(jiān)，一刹那间美受亵渎(dú)，高雅遭奚落，以及现代人的忧郁惆怅、冷落孤(gū)寂的情(qíng)感油(yóu)然而生。

　　再如庞(páng)德写给早年恋人的《少女》：“树进入了我的双手(shǒu)，/树液升上我的双臂。

　　/树生长(zhǎng)在我的(de)胸中(zhōng)往下长，/树(shù)枝从我身上长出，/宛如臂膀。

　　//你是树，/你是青苔(tái)，/你是紫罗兰。

　　/你是(shì)个孩子，/而(ér)在世界看(kàn)来这全是蠢(chǔn)话(huà)。

　　”诗歌先(xiān)以充满生机的“树”的意象，叠(dié)加和修饰“我(wǒ)”，后(hòu)又以青苔、紫罗兰(lán)叠(dié)加和修饰“树”。

　　显然，树的(de)意象(xiàng)是少女和爱情的(de)象(xiàng)征，像青苔(tái)紫罗兰一样青春美丽，像绿树(shù)一样充满(mǎn)生机，这(zhè)一切滋润着“我”的成长(zhǎng)和生命历(lì)程，尽管这些在世(shì)俗者看来都是些无稽的蠢(chǔn)话。

　　在意象的叠加中，我们体味(wèi)到了紫罗兰般(bān)少女(nǚ)的(de)美丽温柔(róu)、青苔绿树(shù)般(bān)的(de)生(shēng)命(mìng)张力。

　　 3 意象并置：把不同时间，空(kōng)间的两(liǎng)个可(kě)见意象并列在(zài)一起，借以启发(fā)和(hé)引起别(bié)的感受。

　　休姆(mǔ)说：“两(liǎng)个可见意象的组(zǔ)合，可以(yǐ)称为一个视觉的(de)和(hé)弦。

　　它们的联合使(shǐ)人获得了一个(gè)与两者都不同的意象。

　　”不同意象(xiàng)并置，所(suǒ)引发的情感情绪已脱(tuō)离了其中的某(mǒu)一意象含义(yì)，而具(jù)有一种全(quán)新(xīn)的感受(shòu)。

　　如中国诗“无边落木萧(xiāo)萧(xiāo)下，不尽长江(jiāng)滚滚来”，落(luò)叶(yè)与江(jiāng)水的意象已经(jīng)转化为除旧布(bù)新走向(xiàng)未来的含义；“鸡(jī)声(shēng)茅店月(yuè)，人(rén)迹(jì)板桥霜”是(shì)表现(xiàn)孤独的游子远行他乡、早起晚宿的艰辛(xīn)苦(kǔ)难。

　　庞德(dé)作为意象派诗(shī)歌的里程碑式作品《在一个地铁车(chē)站(zhàn)》： 人群中(zhōng)这些面孔幽灵般显现， 湿漉漉的黑(hēi)色枝条上的许多花瓣。

　　 诗(shī)中(zhōng)只有两(liǎng)个意(yì)象，人群中(zhōng)的(de)脸和黑(hēi)色(sè)枝条上的(de)花瓣并(bìng)置在一起(qǐ)，这完全是在(zài)匆忙的行走的人(rén)群中(zhōng)获得的瞬间意象，写出(chū)了诗人一瞬(shùn)间的视觉印象，一瞬间(jiān)的内心感(gǎn)受(shòu)。

　　在地铁车站的(de)密密(mì)麻麻(má)的人群中(zhōng)，诗(shī)人站立其(qí)间，过往的行人迎面而来，匆匆忙忙从(cóng)身边(biān)走过，整个气(qì)氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张女人和(hé)孩子苍白美丽的面(miàn)孔时隐时现，打(dǎ)破了这种冷清沉闷，给人一(yī)种愉快的感觉，从而(ér)感受到一些(xiē)活(huó)力。

　　两个并置的意象映入(rù)大脑(nǎo)，构成俗陋与优美，潮闷与清新对比强烈的画幅(fú)。

　　既表现了都(dōu)市人繁忙庸(yōng)碌的生活，给人以一种挤压感，描绘出(chū)现代人内(nèi)心的(de)焦虑不安、紧张动荡、繁忙而(ér)又单调的生(shēng)活现实(shí)，同(tóng)时又展示了心(xīn)灵对自然美的依(yī)恋与向往(wǎng)。

　　 第(dì)二，意(yì)象派诗歌的语言简洁明了(le)，不(bù)用没有意(yì)义的(de)形容词(cí)、修饰(shì)语，去掉装(zhuāng)饰性(xìng)的花边，反对(duì)卖弄词藻，诗行短(duǎn)小，意象之间具有跳跃性。

　　如(rú)庞(páng)德翻译李(lǐ)白(bái)《古风》中“惊沙乱海日”一(yī)句(jù)为：“惊奇。

　　沙漠的(de)混乱。

　　大海的(de)太阳。

　　”其中(zhōng)虽(suī)不免误译，但(dàn)语(yǔ)言的(de)简洁明快也可见一斑(bān)。

　　再如美国(guó)著(zhù)名意(yì)象派诗人威廉斯的《红色手推(tuī)车》：“很多事情(qíng)/全(quán)靠/一辆红色/小车/被(bèi)雨淋得晶亮/傍着(zhe)几只/白(bái)鸽。

　　”简洁清新的诗(shī)行，将美国普通人对中产阶级生(shēng)活的向往一目了然地传达了出来，以至诗歌被许多家庭主妇(fù)背(bèi)唱吟诵。

　　 第(dì)三，意象派诗歌注重意象组合(hé)的内在韵律与节奏，将(jiāng)意象(xiàng)与所(suǒ)蕴含(hán)的(de)思想情(qíng)感(gǎn)融成一体(tǐ)。

　　主张(zhāng)按语言的音(yīn)乐性(xìng)写(xiě)诗(shī)，反对按固(gù)定音(yīn)步写诗(shī)，认为均匀的(de)格律诗是等(děng)时性的、起催眠作用的(de)“节拍器”。

　　意象派(pài)发现日本诗不押韵，中(zhōng)国诗通过汉学家(jiā)逐字(zì)注释稿翻译，也就成了自(zì)由体诗。

　　所以(yǐ)，意象派诗(shī)不讲规则，接近自由体诗。

　　他们主张诗(shī)歌音乐性要自然，要注重事物内在(zài)的韵律、节奏。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起了推广自(zì)由诗的(de)作用。

　　 意象的生成(chéng)可分(fēn)为两种形式：其一是主观意象；其二是客观意象。

　　意象的表现形态可分为两种创作倾向：其(qí)一(yī)为静态意象派，以艾(ài)米、奥尔丁(dīng)顿、杜立特尔为代表，崇尚古典(diǎn)美，有浪漫派风格，创(chuàng)作了许多雕塑诗、风景画诗。

　　如(rú)艾(ài)米(mǐ)的《环(huán)境》：“凝在(zài)枫叶上，/露(lù)珠(zhū)闪闪发红，/而在莲花中，/它(tā)却像泪珠般苍白晶莹。

　　” 《秋雾》：“是一只蜻蜓(tíng)还是(shì)一片(piàn)枫叶，/轻轻地落在水面？”意象宁静美丽，犹(yóu)如一(yī)幅美丽(lì)的风(fēng)景(jǐng)画幅。

　　其(qí)二(èr)是动态意象派(pài)，以(yǐ)庞(páng)德、叶赛宁为(wèi)代(dài)表。

　　1914年庞德发表了《漩涡》诗札，标志(zhì)新创立(lì)的“漩涡派(pài)”的诞生。

　　庞德主张在意象诗(shī)歌原则下，更强(qiáng)调诗歌的动(dòng)感和活力，认为：“意象不是(shì)观点，而是放亮的一(yī)个节(jié)或一个团，它是我(wǒ)能够而(ér)且可能必须称(chēng)之(zhī)为漩涡的东(dōng)西(xī)，通(tōng)过它，思想不断(duàn)地涌进(jìn)涌(yǒng)出。

　　”追求意向的(de)流动(dòng)性，创作上追求(qiú)多意象跳(tiào)跃的复杂效果。

　　 意象派作家的美(měi)学观念和艺术风(fēng)格虽然(rán)各有差异(yì)，但(dàn)他们在创作上却形成(chéng)了(le)某(mǒu)些一致(zhì)的倾向。

　　无论是庞德、艾米，还是叶赛宁，意象派诗(shī)都(dōu)表现一(yī)种感伤(shāng)、苦闷和(hé)充满希望(wàng)的情调。

　　意象(xiàng)派诗短小、清(qīng)新、细腻、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相对概念，是就多种事物(wù)抽出(chū)其共通(tōng)之点，加以综合而成一(yī)个新的(de)概念，此一概念就叫(jiào)做(zuò)「抽象」。

　　「抽象绘(huì)画」(AbstractPainting)是泛指二(èr)十(shí)世纪想脱离「模仿自然」的绘画风(fēng)格而言(yán)，包含(hán)多种流派，并非某一(yī)个(gè)派别的(de)名称：它(tā)的形成是(shì)经过长期(qī)持续演进而来的。

　　但无论其派别如何，其(qí)共同的特(tè)质都在(zài)于(yú)尝试打破绘(huì)画必须模仿自(zì)然(rán)的(de)传统观念。

　　1930年(nián)代(dài)和二次大战以(yǐ)后(hòu)，由抽象观念衍生的各(gè)种形式，成为(wèi)二(èr)十世(shì)纪(jì)最流行、最具特色(sè)的艺术风格。

　　 抽象绘画是以直(zhí)觉和想象力(lì)为创(chuàng)作的(de)出发点，排斥任何具(jù)有象(xiàng)征性、文学性(xìng)、说明(míng)性的表现(xiàn)手法(fǎ)，仅将(jiāng)造形和色彩加以综合、组织在画面(miàn)上。

　　因此抽(chōu)象绘画呈(chéng)现出来的纯粹(cuì)形色，有类似于音乐之处。

　　 抽象绘画(huà)的发展趋势，大致可分(fēn)为：﹝一﹞几(jǐ)何抽(chōu)象﹝或称冷的抽象﹞。

　　这是以塞尚的理论为出发点，经(jīng)立(lì)体主义、构成主义、新(xīn)造(zào)形主义....，而(ér)发展出来(lái)。

　　其特色为带有几何学的倾(qīng)向。

　　这个画派可以蒙德里安(ān)(Mondrian)为(wèi)代表。

　　﹝二(èr)﹞抒情抽象(xiàng)﹝或称(chēng)热的抽象﹞。

　　这是以(yǐ)高更的艺术理念为出发点，经野(yě)兽派、表现主义发(fā)展出来，带有浪漫的倾向。

　　这个(gè)画派可以康丁斯(sī)基﹝Kandinsky﹞为代表。

　　 代表画家(jiā) 康定斯基（W.Kandinsky,1866～94），抒情抽象派代表画(huà)家(jiā)，“抽象绘画之父”，曾是德(dé)国表现主义团(tuán)体(tǐ)「蓝骑(qí)士」的领导者(zhě)。

　　代表作《构成第(dì)四号(hào)（战争）》（1911，杜塞(sāi)尔(ěr)夫莱茵河西发(fā)里(lǐ)亚艺品收藏室）、《构成第七号习作》（1913，莫斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象派(pài)代表画家，在(zài)平面上把(bǎ)横线和竖线加(jiā)以(yǐ)结(jié)合(hé)，形成直角或(huò)长方形，并在其中安排红、黄、蓝(lán)三原色(sè)，但(dàn)有(yǒu)时(shí)也用灰色，是荷(hé)兰风格派（deStijl）的(de)主将，代表作《黄(huáng)与蓝(lán)的构(gòu)成》（1929）、《百(bǎi)老汇爵士乐(lè)》（1942～43，纽约现代美术馆）。

　　 马列(liè)维奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构成主义倡导者(zhě)，也是几何抽象派画家，代表作(zuò)《飞机起飞》（1915，纽约现代美术馆）、《青(qīng)色三角形(xíng)与黑色(sè)长方形》（1915）。

　　 库波(bō)卡(kǎ)（F.Kupka1871～1957），捷克画(huà)家。

　　运用色彩理论(lùn)和音乐式和谐造成5公里世界纪录多少 5公里世界纪录是几分钟独特的几何风(fēng)格，例如《绘图构成主题二》（1911～12，华(huá)盛顿国(guó)家画(huà)廊）、《垂直线语(yǔ)系习作》（1911）。

　　 克利(lì)（P.Klee，1879～1940），瑞士画家(jiā)。

　　运用色彩调(diào)和(hé)及抽象的手法，创作了许多含有哲理性和(hé)富稚拙趣味的(de)作品，例如：《金(jīn)鱼》（1925，油彩加水彩，纸裱(biǎo)在(zài)卡纸(zhǐ)板上，48.5×68.5cm，汉堡美术馆）、《干(gàn)道与支道》（1929，油画，布，83×76cm，科(kē)隆，里伯(bó)尔兹美术馆）、《死与火》(1940，油(yóu)画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美(měi)术馆)

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