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河流大(dà)野(yě)犹嫌束(shù)下一(yī)句是什么作者，河流大野犹嫌束运用了什么修辞手法

　　出(chū)自谭嗣同的《潼关(guān)》。

　　这首诗(shī)是诗人十八岁时(shí)所作，为(wèi)公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古高(gāo)云簇此(cǐ)城，秋风吹散马蹄声(shēng)。

　　河流大野(yě)犹嫌束，山入(rù)潼关不解平。

　　自古以来高(gāo)高(gāo)云层就聚集在这座雄关之(zhī)上，秋风阵(zhèn)阵总是(shì)吹(chuī)散得得(dé)的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而过的黄(huáng)河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼关后更不知什(shén)么是坦(tǎn)平(píng)。

　　这首(shǒu)诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从(cóng)浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃兰州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮丽的景色所深深吸引，由衷唱(chàng)出了这首赞美(měi)之歌(gē)。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年(nián)—1898年），湖南浏阳人，中国近代(dài)资产阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加入维(wéi)新(xīn)派(pài)。

　　他主(zhǔ)张中国要强(qiáng)盛，只有发展民(mín)族(zú)工商(shāng)业(yè)，学(xué)习西方(fāng)资产阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科(kē)举、兴学(xué)校(xiào)、开矿藏、修(xiū)铁(tiě)路、办(起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口bàn)工厂、改官制等变法(fǎ)维新的主张。

　　写文章抨(pēng)击清政府(fǔ)的卖国投降(jiàng)政策。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光(guāng)第起飞前多久停止登机，起飞前多久停止登机口，林旭，杨深秀和康广仁并(bìng)称(chēng)为“戊戌六君子”。

　　人物评价(jià)

　　国家积(jī)弱当有(yǒu)勇士赴汤蹈火，才能震撼国人(rén)，谭嗣同是明知不可为而为之，是大义。

河流大野犹嫌束(shù)山入潼关不解平运用了什么修辞手法有什么作用？

　　这句(jù)是(shì)拟人的手(shǒu)法，河流(liú)过大野，拟(nǐ)人的(de)写到河流(liú)像(xiàng)是有(yǒu)脾(pí)气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一样。

　　这(zhè)样透过壮阔险(xiǎn)峻的背景，就把潼关(guān)写活了(le)。

　　同时将写景与言情巧妙地(dì)结合起来，融进(jìn)了诗人(rén)要(yào)求冲破(pò)约(yuē)束的奔放情怀，是自(zì)我性格含蓄(xù)而又生动的(de)描(miáo)绘。

　　这(zhè)里的诗(shī)人即(jí)高山(shān)、大(dà)河(hé)，高山(shān)、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已(yǐ)把自己的(de)精神投射(shè)到了高山、大河之上，在(zài)高度的审美(měi)愉悦中，诗人已与高数锋山、大河(hé)进入了同一(yī)状态，彼此相(xiāng)融，浑然不分而这“犹嫌束”“不解平”的(de)黄河，高山，即是(shì)诗人傲岸不羁雄(xióng)奇磊落胸怀的写照是诗(shī)人特有的冲决一切罗(luó)网(wǎng)、奋发昂扬的(de)心态的外(wài)化。

　　扩展资料

　　此诗(shī)以雄健豪放的笔触(chù)描绘(huì)了潼关一(yī)带山河的雄(xióng)伟壮阔，折(zhé)射出诗人(rén)一(yī)种冲决一切罗网、昂扬(yáng)进取(qǔ)的心(xīn)态。

　　诗的首句以(yǐ)一种远景式的遥望，展现潼关一带(dài)苍茫雄浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句(jù)以(yǐ)轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋(qiū)风(fēng)”“马蹄声”引(yǐn)入诗中，不但以听觉形(xíng)象补充了前一句所造成的视觉形象，进一步渲(xuàn)染出潼关一带独具的氛围，而且打破了原先画面的静态，给全诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久(jiǔ)处书斋的文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风(fēng)也许是惹人伤感的(de)凄凉(liáng)之物，但对(duì)胸怀大志，亦文(wén)亦武(wǔ)的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声(shēng)却更能(néng)催动豪情。

　　他在壮阔的天地间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快，腊亩感到精(jīng)神上的(de)极(jí)大的自由。

　　接下来的(de)三、四句(jù)，则转从(cóng)河(hé)和山方面(miàn)来(lái)写。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极(jí)目四(sì)望，眼前的自然景物也呈现(xiàn)出新(xīn)奇(qí)的姿态(tài)：那从群(qún)山中冲决而出(chū)的黄河，尽管已奔入辽阔(kuò)的平原(yuán)，但(dàn)仍嫌受束缚(fù)似的在(zài)不断冲击着河岸；而(ér)西轮(lún)毕森去的群山(shān)，虽然走向与黄(huáng)河相反，但仿佛也在力戒平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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