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  十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君(jūn)做羹汤”的(de)。

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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

  “十指不沾阳春水”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春(chūn)水,天津桥有白头发染什么颜色好,有白头发染什么颜色好看上繁华(huá)子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可怜桃李(lǐ)断(duàn)肠花。

  此日遨(áo)游邀(yāo)美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆(zhuāng)。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为(wèi)有白头发染什么颜色好,有白头发染什么颜色好看云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百年同(tóng)谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多的是叠首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分(fēn)娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫,又(yòu)造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第(dì)四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添(tiān)了(le)不少风(fēng)姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春(chūn)水是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云(yún)离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜(lián)杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚(chǔ)襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷(qióng)极变化,尤(yóu)有特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰(yāo),愿(yuàn)为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也逐步(bù)可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这(zhè)些(xiē)都有助于(yú)全(quán)诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不(bù)少风姿(zī)。

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