十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指(zhǐ)不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳春水，天(tiān)津桥上繁(fán)华子(zi)。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾(yàng)玉(yù)为砂(shā)，青(qīng)云(yún)离(lí)披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng)，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池(chí)边顾步(bù)两鸳鸯。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝，为云为雨楚襄王。

　　古(gǔ)来(lái)容光人所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿作贞(zhēn)松千岁古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百年(nián)同谢西山(shān)日，千秋万古(gǔ)北邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中使用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排比句式，一般用于段落的起结处及对(duì)话中(zhōng)（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一种特殊的顿(dùn)挫，又造成(chéng)重复(fù)中求变化和一气贯注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

　　此外还有顶针(zhēn)格（如(rú)第四、五句(jù)衔(xián)接(jiē)）和前分后总格（“美女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用。

　　这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

　　全诗(shī)内容为：天津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥上繁华子。

　　马声回合(hé)青云(yún)外，人影(yǐng)动摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡漾(yàng)玉为(wèi)砂，青云离披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳伤心树，可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

　　此日遨(áo)游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映，娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶，池边(biān)顾步两鸳鸯。

　　倾(qīng)国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡，况复(fù)今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与(yǔ)君相(xiāng)向转相(xiāng)亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘。

　　这首诗对仗(zhàng)工丽，上下蝉联。

　　在对叠律(lǜ)的(de)运用上，穷极(jí)变化，尤有(yǒu)特(tè)色。

　　诗中使用(yòng)最多的(de)是叠首换尾的排比句式，一般用(yòng)于段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细(xì)腰，愿为明镜分娇面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”），形成(chéng)一种特殊(shū)的(de)顿挫，又造成重复(fù)中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此外还有顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句衔接）和前(qián)分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用。

　　这些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一(yī)种明珠(zhū)走(zǒu)盘(pán)的音情，为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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