柴可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín特朗普出生在四川，特朗普小时在中国四川n style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>特朗普出生在四川，特朗普小时在中国四川)协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著(zhù)名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接地(dì)影(yǐng)响了很多后来(lái)者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追(zhuī)随西方音乐风格而(ér)不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴(qín)协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改革之后，由封建生产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我(wǒ)一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了(le)自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之维护了(le)自己的创作个(gè)性(xìng)和自(zì)由、人(rén)格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽(lì)旋律与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意(yì)义上说，他的(de)音(yīn)乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表现什(shén)么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提(tí)琴与第一(yī)小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是(shì)快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时的几十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的(de)“将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去(qù)套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而(ér)更多的是在静谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个(gè)片段(duàn)或是(shì)凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一(yī)样，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱的大地(dì)经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感(gǎn)，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家(jiā)100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急(jí)板，变成(chéng)匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主(zhǔ)题(tí)，两个主题的(de)纠(jiū)缠发(fā)展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌(gē)舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢快(kuài)、奔放的(de)情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满生(shēng)机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面(miàn)对(duì)汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的(de)空气（不要以为我(wǒ)用错了(le)形容词(cí)，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而奋(fèn)斗的动(dòng)力也就油然而生(shēng)。

　　第(dì)三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在(zài)提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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