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新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的(de)节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外(wài)放性的(de)舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特(tè)征，送胯、扭腰(yāo)、身(shēn)体呈波浪型扭动是爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什(shén)么(me)意(yì)思?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那孩子移民英国(guó)了

　　爵士是什么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场上立(lì)过(guò)功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特殊的意义，因而得(dé)到国王(wáng)赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起(qǐ)源的重要原(yuán)动力(lì)，但现(xiàn)代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜(yè)晚(wǎn)，在(zài)纽约(yuē)的一(yī)家名叫(jiào)赖森威(wēi)的夜(yè)总会(huì)里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队，他们自称为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分(fēn)轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了(le)很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后(hòu)，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出现代(dài)爵士乐(lè)的基本特征(zhēng)(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察(chá)者，通常本身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们(men)想从他们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中(zh新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉ōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不会问及(jí)这些(xiē)早(zǎo)期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采(cǎi)访角度倾向于个人经历与社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，新手适合用散粉还是粉饼，全球公认最好用的10大散粉被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段(duàn)真实的音乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐(lè)的(de)起(qǐ)源问题始终笼罩着一层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这(zhè)些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良(liáng)一带民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音乐的(de)融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由两股潮(cháo)流(liú)演变发(fā)展而来，一(yī)是美(měi)国(guó)黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我们会谈(tán)到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当(dāng)时的流(liú)行音(yīn)乐(lè)、进行(xíng)曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个畅殊方面的不断(duàn)探索。

　　一种(zhǒng)是强调(diào)色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是出(chū)错(cuò)或非正规(guī)的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍(pāi)、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作(zuò)为爵士(shì)乐的(de)特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇摆感的(de)构(gòu)成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全(quán)这么认为，他们(men)中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非(fēi)洲(zhōu)或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐(lè)研究者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直接来自于对(duì)非洲黑人演(yǎn)唱(chàng)的模(mó)仿(fǎng)，相反它(tā)来自于(yú)对(duì)更为宽的区(qū)域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人(rén)的田(tián)间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由(yóu)白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时(shí)始终具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什么(me)意(yì)思？为什么有(yǒu)爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族爵位，是指在战场上(shàng)立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家给人(rén)的封号，现代(dài)一(yī)般授予对(duì)社会有杰出贡献的人，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的奖(jiǎng)赏(shǎng)。

　　从大到小依次(cì)是公、侯(hóu)、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等(děng)级，比如(rú)，伯爵的长(zhǎng)子就(jiù)能(néng)世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是(shì)勋爵，就是(shì)授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章(zhāng)后一并授予(yǔ)的爵位(wèi)得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初(chū)源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口城市新奥尔(ěr)良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文(wén)化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要(yào)集(jí)中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约(yuē)，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主要(yào)风格有：新(xīn)奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人(rén)。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞(wǔ)也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现(xiàn)了一(yī)个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他(tā)们(men)自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐(lè)队”，他们演(yǎn)奏(zòu)著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的(de)人感到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即在社会上产(chǎn)生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一乐(lè)队录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些(xiē)热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非是受过专(zhuān)门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从(cóng)他(tā)们(men)的报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐(lè)方(fāng)面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如(rú)实回(huí)答也比不(bù)上(shàng)一段真实的音乐(lè)资料来(lái)得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的(de)起源问(wèn)题(tí)始终笼(lóng)罩(zhào)着一层迷(mí)雾(wù)，然而，接下来(lái)我们还是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你(nǐ)阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并(bìng)不是完全这样(yàng)起源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多(duō)么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被(bèi)视为离(lí)调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被看作为是(shì)出错(cuò)或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强(qiáng)调音(yīn)色的(de)粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进(jìn)行(xíng)切分处(chù)理(lǐ)来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这(zhè)使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊(hú)不清(qīng)的方式来连(lián)接，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使(shǐ)之生动化的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为爵(jué)士(shì)乐的(de)特(tè)殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士摇(yáo)摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵(jué)士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演进(jìn)对爵(jué)士管乐(lè)演奏(zòu)者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来(lái)自于对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围、更具想象力的声音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的(de)一种由白人扮演黑(hēi)人进行(xíng)表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可(kě)以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人(rén)问著名的(de)爵士乐(lè)大师路(lù)易斯·阿(ā)姆(mǔ)斯特朗(lǎng)，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回(huí)答(dá)说(shuō)：“如(rú)果用(yòng)语(yǔ)言来答复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子的(de)，每小(xiǎo)节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置不(bù)规(guī)则的(de)旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部(bù)，它们惯常使(shǐ)用的(de)切分音(yīn)效果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲调中，除了从欧洲(zhōu)传统音乐(lè)、白人的民谣和通俗歌曲(qū)中吸取的成分之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布(bù)鲁斯的部(bù)分专门介绍），而(ér)爵士乐的(de)和(hé)声可(kě)以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自(zì)由地使用各(gè)种(zhǒng)变化(huà)和弦，其中(zhōng)主要的与众不(bù)同之处(chù)，也是由布(bù)鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演奏方法上极有(yǒu)特色，完全不(bù)同于(yú)传统乐(lè)队。

　　自“爵(jué)士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器(qì)做不到(dào)的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也(yě)是(shì)爵(jué)士乐手偏爱的(de)乐(lè)器(qì)，这种(zhǒng)乐(lè)器加上不(bù)同的弱音器所(suǒ)产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来出现的电吉他则以(yǐ)其打击式的有力音响和演奏和(hé)弦的能力而占据重要(yào)地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在(zài)传统(tǒng)乐队中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提(tí)琴、大(dà)提琴）的(de)地位(wèi)相(xiāng)对次(cì)要(yào)一些；圆号(hào)的(de)浓郁音色(sè)在管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷(mí)人的，但(dàn)是对于爵士乐队来说，它(tā)的气(qì)质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每(měi)件乐器在音色(sè)和(hé)音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却(què)恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们(men)竭力使每一(yī)件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵(líng)活，最基本(běn)的是两个部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的(de)爵士乐队(duì)中，节奏组由低音号、班(bān)卓琴和(hé)鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低(dī)音号(hào)和班卓(zhuó)琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和吉他所(suǒ)取(qǔ)代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队，当时称为(wèi)“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜(tóng)管组(zǔ)和(hé)木管组。

　　节奏组使用的乐器(qì)仍然是低音提琴、吉他、钢琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但这个(gè)数目并不固定；木管组通常由(yóu)四五支萨克斯管组成，每(měi)个(gè)人(rén)都兼吹(chuī)单簧管或是别的(de)木(mù)管乐(lè)器，如果(guǒ)编制是五支(zhī)萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两支中音(yīn)、两支次中音(yīn)、一支上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性的(de)（有时也称为(wèi)“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队(duì)，编制与(yǔ)“大乐(lè)队”差不多，但萨克斯管(guǎn)往往全部用次中音的，木管组会较多(duō)地(dì)使用其它(tā)的乐(lè)器（如长(zhǎng)笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在商品录音(yīn)带(dài)中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的另一大(dà)特征是它的发音(yīn)方(fāng)法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都足(zú)以使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人(rén)民歌(gē)的模(mó)仿。

　　如(rú)果我们有机会听到真正的(de)黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现(xiàn)那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度的变化是多么地(dì)富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士(shì)乐中，更加(jiā)入了非(fēi)歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除此以外，特(tè)殊的(de)演奏和演唱技巧也是(shì)造(zào)成特异效果的重要手(shǒu)段，在这些技巧中(zhōng)最(zuì)常用的是不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可(kě)能(néng)是(shì)力度）的有规律的变化造成的；比(bǐ)如小提(tí)琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种变化而产生富有生(shēng)命力(lì)的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到宽，速(sù)度由慢到快，而且常(cháng)常在(zài)一个音临(lín)近(jìn)结束时增加抖动的(de)幅度(dù)和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个(gè)音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵(jué)士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是(shì)一(yī)种从前居住在(zài)美国南部的(de)非(fēi)洲奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些奴(nú)隶也逐渐(jiàn)成为移(yí)居(jū)到城市的黑(hēi)人(rén)的音(yīn)乐家。