古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这句话的意思(sī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的(de)声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的(de)形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘(huì)的确(què)实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出(城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)下(xià)一句(jù)等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二(èr)两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得(dé)比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作(城野医生是哪里的品牌，城野医生是什么品牌zuò)，都是诗(shī)中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池(chí)上楼》名(míng)句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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