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河流(liú)大野犹(yóu)嫌束下(xià)一句(jù)是(shì)什么(me)作(zuò)者，河(hé)流大(dà)野犹(yóu)嫌束运用了什么修辞手(shǒu)法

　　出自谭嗣(sì)同(tóng)的(de)《潼关》。

　　这首(shǒu)诗(shī)是诗人十八岁时所(suǒ)作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终(zhōng)古(gǔ)高云簇此城，秋风吹散马蹄(tí)声。

　　河流大野犹(yóu)嫌(xián)束，山入潼(tóng)关(guān)不解平。

　　自古(gǔ)以来高高(gāo)云层就(jiù)聚集在(zài)这座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵(zhèn)总是吹散得得的马(mǎ)蹄声。

　　奔腾而过的黄河(hé)与(yǔ)辽阔的原(yuán)野还(hái)嫌太过约束，从华山进入(rù)潼关后更(gèng)不知什么是坦平。

　　这(zhè)首诗是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光绪八年）。

　　此年春，诗人从浏阳起身，往其父亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人(rén)被眼前雄伟壮(zhuàng)丽的景色所深深吸(xī)引，由衷唱出了这首(shǒu)赞美之歌。

　　个人简介

　　谭(tán)嗣(sì)同（1865年—1898年），湖南(nán)浏阳(yáng)人，中国近(jìn)代资产阶级著名的政治家、思想家，维新志士。

　　少时师从(cóng)欧阳中(zhōng)鹄，后加(jiā)入维新(xīn)派。

　　他(tā)主张中(zhōng)国要(yào)强盛，只(zhǐ)有(yǒu)发展民族工商业，学习(xí)西方(fāng)资产阶级的政(zhèng)治(zhì)制度。

　　主(zhǔ)要成就

　　公开提出废科举、兴学(xué)校、开矿(kuàng)藏(cáng)、修(xiū)铁路、办工(gōng)厂、改(gǎi)官制(zhì)等变法维新的主张(zhāng)。

　　写文(wén)章(zhāng)抨击清政(zhèng)府的卖国投(tóu)降(jiàng)政策。

　　1898年参(cān)加领导戊戌变(biàn)法，失败后(hòu)被杀，年仅三十四岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康广仁并称为“戊(wù)戌六君子”。

　　人物(wù)评价(jià)

　　国家积弱(ruò)当(dāng)有勇士赴汤蹈火(huǒ)，才能震撼(hàn)国人，谭嗣同是(shì)明知不可为而为之，是(shì)大义(yì)。

河流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解平运用了什么(me)修辞(cí)手法有什么作用？

　　这(zhè)句是拟人(rén)的手(shǒu)法，河流(liú)过大野，拟人的写到河流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过壮阔险峻的背景，就把潼关写活(huó)了。

　　同时将写景与(yǔ)言情巧(qiǎo)妙地(dì)结合起来，融进了诗人要求(qiú)冲(chō音域划分从低到高，人声音域划分ng)破(pò)约束的(de)奔放情怀，是自我性格含蓄而又生动(dòng)的描(miáo)绘。

　　这里的诗(shī)人即高山、大河，高(gāo)山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把(bǎ)自己(jǐ)的精(jīng)神投射到了高山、大河之上，在高(gāo)度的审(shěn)美愉悦中(zhōng)，诗人已与(yǔ)高数锋山、大河进(jìn)入了同一状(zhuàng)态，彼此相融，浑(hún)然(rán)不分(fēn)而(ér)这“犹嫌束”“不解平”的黄河，高山，即是诗人傲(ào)岸不羁雄奇磊落胸怀的写照是诗人特有(yǒu)的(de)冲决一切罗网、奋(fèn)发昂(áng)扬的心态的外(wài)化。

　　扩展(zhǎn)资料(liào)

　　此诗以雄(xióng)健豪放的笔触描绘了(le)潼关(guān)一(yī)带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂(áng)扬进取的心态。

　　诗的首句以一种远景式的遥望，展现(xiàn)潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气象。

　　紧接着，第(dì)二句以轻捷、有力(lì)的笔调，将“秋(qiū)风”“马蹄声”引入诗中，不(bù)但以听觉形(xíng)象补充(chōng)了前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进(jìn)一(yī)步渲染出潼关一带独具的氛围，而(ér)且打破了原先画面的静态(tài)，给全诗增(zēng)添了一种动感。

　　对(duì)于久处书斋的文(wén)弱书(shū)生来说(shuō)，萧(xiāo)瑟秋风也许是惹人伤(shāng)感的凄凉之物，但对胸怀大志，亦(yì)文亦(yì)武的诗人来说，秋风中那矫健的马蹄声却更能催(cuī)动豪情(qíng)。

　　他在壮(zhuàng)阔的天(tiān)地(dì)间策马驰骋，感到欣喜(xǐ)，感到痛快(kuài)，腊亩感(gǎn)到精神上的极大的自(zì)由(yóu)。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从河和山(shān)方(fāng)面来写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗人极(jí)目四望，眼前的(de)自然景(jǐng)物也呈(chéng)现(xiàn)出新奇的姿态(tài)：那从群山中冲决而出的黄(huáng)河，尽管已奔入辽(liáo)阔的(de)平原，但仍嫌受束缚似的在不(bù)断冲(chōng)击着河岸；而西轮毕森去的群山，虽然走向与黄(huáng)河相反，但仿佛也在力音域划分从低到高，人声音域划分戒(jiè)平坦，一更比(bǐ)一峰高。

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