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不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介是达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬(fēn)奇的《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起了(le)一(yī)起不(bù)寻常的(de)事(shì)件。

　　一位意(yì)大利人从巴(bā)黎的(de)罗(luó)浮(fú)宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在世界的(de)各个地方都沸腾起(qǐ)来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的(de)乔孔(kǒng)达》。

　　根据(jù)可靠的书面记(jì)载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后的晚餐》是(shì)意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著(zhù)名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎(shā)》同为达•芬(fēn)奇的(de)代表(biǎo)作品，或许可以(yǐ)说(shuō)《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的(de)声誉(yù)。

　　这幅(fú)巨(jù)作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院(yuàn)勝(shèng)堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年(nián)是可靠(kào)的(de)。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较写实，后来成为(wèi)立体派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博(bó)览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译(yì)《星光(guāng)灿烂(làn)>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新(xīn)的理论•仍是出(chū)于茫然的不安和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作(zuò)为(wèi)达(dá)维(wéi)特的学生(shēng)，安格(gé)尔(ěr)走得(dé)太远(yuǎn)了，批(pī)评他“把人体的(de)各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今天来看，这个以大半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我们的视觉(jué)出了毛病(bìng)，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画(huà)中有不(bù)少越(yuè)轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式(shì)外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女侧身而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无(wú)旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启(qǐ)，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少女的形象(xiàng)，犹如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关注之(zhī)处，是(shì)少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是他最受赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的(de)维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后(hòu)，开(kāi)始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出(chū)代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追求完美，他的风格几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪的艺术家，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作(zuò)生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作(zuò)品以描绘(huì)马戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅(fú)具有里程碑意(yì)义的(de)著名杰作(zuò)。

　　这(zhè)幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而(ér)且也是两方现代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破(pò)，它引发了立体(tǐ)主义运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的(de)莫(mò)奈，他的一(yī)幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代(dài)表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名(míng)画排行榜世(shì)界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是(shì)人(rén)们(men)最容易接触到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大(dà)名(míng)画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的(de)少(shǎo)女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世(shì)界(jiè)上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第一位(wèi)毫(háo)无疑(yí)问。

　　这副《蒙(méng)娜丽(lì)莎》是(shì)达芬奇(qí)在(zài)佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或(huò)1504年(nián)开始画《蒙(méng)娜丽莎》，并(bìng)于(yú)1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨一(yī)个富裕家庭的成员，女(nǚ)孩(hái)的爸爸和达·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为(wèi)达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受(shòu)其父亲之命绘(huì)制了这幅(fú)肖(xiào)像。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是(shì)中(zhōng)国(guó)的景观，她有可能(néng)是来自中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你(nǐ)从哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑(xiào)。

　　而(ér)在现(xiàn)代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同的(de)绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中无(wú)数未接的(de)秘密之外，这副(fù)画(huà)的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者(zhě)认为蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利(lì)，在他的公(gōng)寓(yù)里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜丽(lì)莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里(lǐ)，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正用(yòng)意是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的门徒们分别坐在他的(de)左右围(wéi)绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其(qí)中有人出卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界十大名画排行榜第二位，同样是(shì)来自达芬奇的作(zuò)品，《最后(hòu不羡鸳鸯不羡仙下一句，不羡鸳鸯不羡仙,只羡白发苍苍有人牵)的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材(cái)于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖了他(tā)，在晚餐上耶稣(sū)对他的门(mén)徒们说你们中有一个人(rén)要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或(huò)震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这一(yī)时刻的(de)紧张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊(jīng)恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的(de)人来(lái)说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表(biǎo)达的意思和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微(wēi)。

　　三、格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　《格尼尔卡(kǎ)》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国政府的委托(tuō)，为1937年(nián)在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博(bó)览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆而创作，画面中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔(ěr)尼卡(kǎ)的(de)情景。

　　这幅画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其(qí)是无辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的(de)是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小(xiǎo)镇格(gé)尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立体(tǐ)主义、超现实主义(yì)风格(gé)，表现痛(tòng)苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与立体主义的(de)手法相结合，并借助几何(hé)线的组合(hé)，以激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨无人道(dào)的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为(wèi)了随处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的(de)作品不同，在世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜中星月(yuè)夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所(suǒ)知，但是依(yī)然会很单纯的认(rèn)为它很(hěn)好(hǎo)看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的(de)画作之一，已成为现代文化中最著名的画(huà)作(zuò)之一，这幅画展(zhǎn)示了(le)圣瑞米的村(cūn)庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在(zài)这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作了(le)浓厚、有(yǒu)力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画(huà)面，似乎被(bèi)一股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在(zài)旋转，而(ér)那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年(nián)以来(lái)，它一(yī)直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已经深受精神(shén)病的困(kùn)扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望的状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最早在巴黎展出时家德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起了(le)极大的(de)争议(yì)和抨击，然(rán)而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正因为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如(rú)她的(de)身(shēn)体比例绝对地(dì)准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风(fēng)格去(qù)要求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极(jí)大(dà)的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是无法做出(chū)创造性(xìng)的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可能(néng)有人(rén)能理(lǐ)解它的价值所(suǒ)在。

　　这是(shì)梵高最被人熟(shú)知的(de)一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组(zǔ)作品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的向(xiàng)日葵似乎(hū)成为(wèi)最具代(dài)表性的(de)作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大(dà)艺术家的精神世界。

　　以短暂的(de)笔(bǐ)触(chù)把向日(rì)葵的黄色画(huà)得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎(suì)的花瓣和(hé)葵叶(yè)象火苗一样布满画(huà)面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画(huà)布的(de)火焰，显出画(huà)家狂热般的生(shēng)命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自己的情感和艺(yì)术性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体态和衣纹表(biǎo)现十(shí)分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳斯是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和(hé)幽(yōu)怨的感情在对待一切(qiè)，她对(duì)于生活(huó)的(de)未来不是充(chōng)满(mǎn)乐观的信心，而(ér)是(shì)感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界观的反映。

　　八(bā)、创造亚当(dāng)

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情(qíng)极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的形象体(tǐ)态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深(shēn)刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电(diàn)似(shì)的(de)相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年(nián)轻(qīng)而美丽的生(shēng)命的(de)诞(dàn)生。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创(chuàng)造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作出世界十大名画这样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史(shǐ)上(shàng)将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的(de)画，当(dāng)然这(zhè)只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主(zhǔ)义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃拉克也(yě)成(chéng)了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底(dǐ)决裂的立体主义作品(pǐn)，当时不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和(hé)指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受(shòu)了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国(guó)的立体(tǐ)主义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前(qián)的发展，甚而(ér)波(bō)及到其他(tā)领域。

　　不仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共鸣。