雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波(bō)渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实(shí)的(de)无(wú)情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致(zhì)。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创造出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗>

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一层(céng)推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对(duì)着美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗

　　这几句(jù)把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意刻画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻(kè)，重在(zài)描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情(qíng)实感而显得(dé)太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的(de)首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟(zhōu)（南(nán)朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌(gē)伶(líng)乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从(cóng)汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排(pái)行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创(chuàng)作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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