雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的(de)话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永(yǒng)的词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头(tóu)绪，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不(bù)忍别离而又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈(nài)何的(de)心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人(rén)伤心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写(xiě)别(bié)后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含(hán)了离(lí)人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千(qi1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元ān)里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正做(zuò)到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷(lěng)，写别(bié)后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境(1元等于多少伊朗币，1元人民币等于多少伊朗元jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的(de)极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离(lí)别之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传(chuán)说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今(jīn)福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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