雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别(bié)情的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄(qī)凉(liáng)而(ér)急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再(zài)同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观(guān)地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景(jǐng)物(wù)是想(xiǎng肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极(jí)好，不愿去而又不(bù)得(dé)不(bù)去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后(hòu)的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人(rén)生哲(zhé)理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设(shè)想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心(xīn)爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用(yòng)问句形式，感(gǎ肖战《光点》歌词是什么，肖战《光点》歌词是什么歌n)情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒环(huán)境；次写(xiě)离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来(lái)如行云(yún)流水，起伏(fú)跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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