雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被(bèi)自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜别(bié)时的(de)真情实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪(kān)称抒写(xiě)别情的(de)千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时候，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处(chù)？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意(yì)，又(yòu)再需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地(dì)点是(shì)汴京城外的长亭(tíng)，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之(zhī)后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色(sè)涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二(èr)字用(yòng)得(dé)极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到(dào)一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推(tuī)想离(lí)别以后(hòu)惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但(dàn)又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词需要和须要意思的区别简单理解，必须与必需的区别通俗易懂人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画(huà)的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的(de)首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京(jīng)南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字(zì)耆卿，排(pái)行第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一(yī)，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八声甘州》。

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