韩国三大娱乐公司之一SM要被收购(gòu)的新闻(wén)已经(jīng)被(bèi)讨(tǎo)论了(le)一个星期，前(qián)老板(bǎn)李秀满(mǎn)从(cóng)“被踢(tī)出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称(chēng)，微(wēi)博成了SM和五的大写是什么其收购公司(sī)的隔(gé)空喊话bot。

但(dàn)无论李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就(jiù)已经结束(shù)了，变(biàn)化最大的则是韩国的女子团体。

少女时代(dài)开创(chuàng)韩(hán)流“女帝(dì)”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以(yǐ)前的很久一(yī)段时间里，韩国(guó)偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花一现，完(wán)全没(méi)有(yǒu)机会和当时大热的男团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司(sī)推出了少女时代，开启了(le)韩(hán)国女团的(de)鼎盛时期。在当(dāng)年(nián)，少女时(shí)代的9位(wèi)成(chéng)员平均(jūn)年龄(líng)只有17岁，在出(chū)道前的(de)练(liàn)习时(shí)长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上。

2009年(nián)，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只是穿(chuān)着简单的白色T恤和(hé)牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的样(yàng)子(zi)，配上朗朗上(shàng)口的歌(gē)词，这首(shǒu)歌(gē)瞬间成为(wèi)各大(dà)音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国三(sān)大电视台拿到了14个(gè)第一。

很快，这(zhè)首歌带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩国(guó)，冲向亚洲。作为开(kāi)创了一个(gè)时代的(de)女团，少女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏(qiào)皮、复古爵士、暗(àn)黑(hēi)girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女时代(dài)一度被称为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二(èr)代女团“三大(dà)”。对于国内大多数人(rén)来说，韩流真正(zhèng)在(zài)中国被熟知，正是从(cóng)少女时代在中国(guó)的繁(fán)荣(róng)开始(shǐ)的。

事(shì)实(shí)证明，这三个女团也是最(zuì)早将韩流输出至全世界的韩国女(nǚ)子(zi)团体。尽管在(zài)1960年(nián)代，曾有(yǒu)过第一(yī)批在(zài)美(měi)国(guó)获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美(měi)国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入(rù)美国公告牌百(bǎi)强(qiáng)单(dān)曲(qū)榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜的(de)韩(hán)国团体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只(zhǐ)停留在大火韩剧《冬季恋歌(gē)》和男子组合东方神起，大多数都是(shì)女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不(bù)少10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成为了韩流的追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国际上的高速发展之路(lù)。

在少女时代之后，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都(dōu)靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响力的女子团(tuán)体。

性感(gǎn)风(fēng)成主流

少女时代在全世(shì)界范围内的爆火，让她们成了第一(yī)个(gè)威胁到男团(tuán)地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男团霸榜(bǎng)的少女(nǚ)时代也曾遭到男团粉丝(sī)们(men)的抵制。

同是SM公(gōng)司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的粉丝(sī)群(qún)体(tǐ)，公司为了推动少女时代的(de)曝(pù)光度，让她(tā)们(men)经常与男团互动(dòng)，一(yī)起(qǐ)做节目出广告，没想到却适得(dé)其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺(yì)节目(mù)里回忆，2008年少女(nǚ)时代首次集(jí)体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少女时代的抵(dǐ)制，长达十分钟之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次。

不过这并不能够阻碍(ài)女团的(de)强势(shì)发展，少女时代在(zài)海内(nèi)外(wài)的热度还在持续高涨，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸(bà)。随着(zhe)女(nǚ)团市场的竞争日趋激烈，为(wèi)了打破女粉占绝大多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三(sān)代女团身上表现得(dé)最为(wèi)明显。也许(xǔ)二(èr)代女团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代女团普遍着力于用强势性感风打开男性粉丝(sī)的市场。

三(sān)代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等(děng)都(dōu)是走性感风、突出女性化(huà)特征的(de)女(nǚ)团。

她们在(zài)着(zhe)装及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等(děng)服装元素(sù)常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风(fēng)到性感风的转变被视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装(zhuāng)越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被视(shì)作是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示的动作。一些女(nǚ)团的舞(wǔ)蹈编排甚至无法通(tōng)过电视(shì)台的审(shěn)核，有不(bù)少(shǎo)这段(duàn)时期的女(nǚ)团都被打上了卖肉的标签。

性感风(fēng)女团的消(xiāo)亡

也许(xǔ)是败给(gěi)了女粉丝强大的(de)购买力，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在(zài)如今的市场上(shàng)，得女粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第四代开(kāi)始，女子团体(tǐ)的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主题叙事(shì)打造成(chéng)了韩国社(s五的大写是什么hè)会的主流趋势(shì)。偶像产业自(zì)然也(yě)受到影响，迎合男(nán)性(xìng)观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合(hé)女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成(chéng)功和日益流行，是女性粉丝影(yǐng)响的(de)。”在首尔延世大学(xué)教授(shòu)韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业(yè)发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女(nǚ)团成员(yuán)是被打(dǎ)造(zào)出的产物(wù)，被动地接(jiē)受(shòu)着大众的凝视(shì)。少(shǎo)女时代从(cóng)未完(wán)全主导(dǎo)过(guò)自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员(yuán)们也一度被(bèi)西方媒体看作是被造星工厂打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如(rú)今的女团展现出了截然不同的一面(miàn)，她们每一次露面都在传(chuán)递(dì)更(gèng)完(wán)整(zhěng)、更真(zhēn)实的现代(dài)女(nǚ)性形象。

研(yán)究韩国流行文(wén)化的Sherman认为(wèi)，“在西(xī)方，我们(men)一(yī)直喜欢女(nǚ)性能够传达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息，即使它是一种被编纂和商业化(huà)的信息(xī)。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相信自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要(yào)的(de)。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究员Kim Jin-woo也表示，女团近(jìn)年来的成功正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的新时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还(hái)是男(nán)团。一直以(yǐ)来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体(tǐ)，通常情(qíng)况(kuàng)下(xià)，女子团体被(bèi)视为国内团体，男子团体则被(bèi)视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公(gōng)布的年终数据也显(xiǎn)示，女团的歌曲播放(fàng)率最高，但男(nán)团的专辑销(xiāo)量更(gèng)高(gāo)。去年有(yǒu) 18 张韩国专辑销(xiāo)量超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑(jí)力，有13个都是由(yóu)男团或男歌手创(chuàng)造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性和(hé)男性 K-pop 团体有不(bù)同(tóng)的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉丝建立深厚(hòu)的(de)联系，通常受众群体比较有限，而女团(tuán)则旨(zhǐ)在吸引更广泛的听(tīng)众。

一方面，女(nǚ)团的音(yīn)乐更(gèng)友好(hǎo)，更容(róng)易唱，而且其编舞(wǔ)容(róng)易(yì)被更多的观众群(qún)所接受。女(nǚ)团会(huì)优先考虑(lǜ)本(běn)国的(de)粉丝，在排行榜(bǎng)上获(huò)得成功后，进(jìn)而取得了更多在韩国和亚洲的各个舞台(tái)上(shàng)表演的机会。而(ér)男团一(yī)直(zhí)更(gèng)注重提高专(zhuān)辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且日益国际化的粉丝群体。

不过这样的局(jú)面也许会在未(wèi)来很快(kuài)发(fā)生(shēng)改变(biàn)，一旦女(nǚ)团投入(rù)更(gèng)多资金，她们的(de)赚钱能力丝毫(háo)也不会亚于男团，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因为(wèi)一开始(shǐ)花在支持(chí)那些(xiē)女团上(shàng)的钱少。”

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