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球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音(yīn)怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音(yīn)怎么(me)写，爵(jué)士舞的(de)拼(pīn)音怎么打(dǎ)

　　爵士(shì)舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的(de)主要(yào)特(tè)点。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国(guó)人称(chēng)呼(hū)爵(jué)士是什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是(shì)欧(ōu)洲君主国的(de)一种爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的(de)意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的夜总会里出现了(le)一个(gè)由(yóu)五(wǔ)个白人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演(yǎn)奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事(shì)件进行了报道和(hé)哗弯(wān)评(píng)论(lùn)，立(lì)即(jí)在社(shè)会上产(chǎn)生了很大反响(xiǎng)。

　　随(suí)后(hòu)，这一(yī)乐队(duì)录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士乐的基(jī)本特征(zhēng)(即兴(xīng)，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非(fēi)是受过(guò)专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演奏角度(dù)提(tí)问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐方面(miàn)的(de)关键性问题(tí)，而(ér)把采(cǎi)访(fǎng)角度倾向于个人经(jīng)历与社会话题(tí)上(shàng)。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采(cǎi)访者(zhě)的如实回答(dá)也(yě)比不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得准确(què)与有价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼(lóng)罩着一层迷(mí)雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题(tí)的研究成果。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这(zhè)些观点看上(shàng)去多么(me)得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二十(shí)世纪(jì)初期新(xīn)奥尔良一带民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融(róng)合。

　　它至(zhì)少是由两股潮流演变(biàn)发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵(jué)士乐(lè)

　　、走音(yīn)，但在(zài)爵(jué)士乐中(zhōng)却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一(yī)种特殊的(de)演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本不(bù)切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音符以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇(yáo)摆感(gǎn)的构成基(jī)础之一(yī)。

　　但是一般的学者在(zài)这一点上不(bù)全这么(me)认为，他们(men)中大多(duō)数把爵(jué)士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或(huò)美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音色上(shàng)的演(yǎn)进对爵士管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些(xiē)素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由(yóu)白人扮(bàn)演黑人(rén)进(jìn)行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有(yǒu)幽默与(yǔ)叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一种贵族爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇(huáng)家(jiā)给人的封号，现代(dài)一般授予对社会有杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小(xiǎo)依次是公(gōng)、侯(hóu)、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世袭的(de)，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些比较重要的(de)勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国，诞(dàn)生于南部港口城市新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲究即(jí)兴，以具有(yǒu)摇摆特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏(zòu)为基础(chǔ)，是(shì)非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十(shí)几年爵士乐主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要风(fēng)格(gé)有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国的一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的(de)意义，因而得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队(duì)和电影角(jiǎo)色、汽车品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但(dàn)现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的(de)一家名叫赖森威的(de)夜总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白(bái)人组成的(de)乐队，他们自(zì)称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著(zhù)一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了(le)报道和(hé)评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了(le)很大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察(chá)者，通(tōng)常本(běn)身并(b球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么ìng)非是受过专门训练的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常(cháng)会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录下的对(duì)话通常很少(shǎo)涉(shè)及(jí)实质性的问题(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手(shǒu)演(yǎn)奏(zòu)角度提(tí)问的)。

　　采访者几乎(hū)不(bù)会问(wèn)及这些早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方面的(de)问(wèn)题(tí)，被采(cǎi)访(fǎng)者的如实回答也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从各(gè)个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始(shǐ)终(zhōng)要(yào)记着爵士乐并不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自于二十世纪初(chū)期新奥尔良一带民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它至(zhì)少(shǎo)是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在音乐上(shàng)的创造性(xìng)的(de)贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我(wǒ)们会谈到；其二是(shì)一些已有的音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个特殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音(yīn)高变换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常(cháng)见不被看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调音色的(de)粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍的手(shǒu)法，它把本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含(hán)糊不清的方(fāng)式来(lái)连(lián)接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是(sh球缺的体积怎么算，球缺的体积公式是什么ì)非洲或美国黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色(sè)上的(de)演进对(duì)爵士(shì)管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更为宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象力(lì)的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素(sù)材被Minstrel Show(十(shí)九世纪(jì)起源(yuán)于美国(guó)的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出(chū))使用时(shí)始(shǐ)终具有幽(yōu)默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士(shì)乐(lè)到底什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师(shī)路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言来答复，你(nǐ)就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐(lè)都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节(jié)两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍(pāi)子的(de)节(jié)奏背景在低音部(bù)始终存在，使得爵(jué)士乐有一个稳(wěn)定的、规律的节(jié)奏基础。

　　在节奏性低音的(de)上方，则是(shì)重音(yīn)位置不规则的旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们惯常使用的切分音效果与规律的低(dī)音声部之(zhī)间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐(lè)、白人的民谣(yáo)和通俗歌曲(qū)中吸(xī)取的(de)成分之外(wài)，最(zuì)有个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这(zhè)种音(yīn)阶的结构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵士乐的和声(shēng)可(kě)以说是(shì)完全建(jiàn)立在(zài)传统和(hé)声的基(jī)础之上，只(zhǐ)是(shì)更加自由地使(shǐ)用(yòng)各(gè)种变化和弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众(zhòng)不同之处，也是由布(bù)鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同(tóng)于(yú)传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以来(lái)，萨(sà)克斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的(de)乐器(qì)之一；长号能够奏出其他铜管乐器(qì)做不(bù)到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头；小(xiǎo)号(hào)也是(shì)爵士乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不同的(de)弱(ruò)音器所(suǒ)产生(shēng)的新奇(qí)的音色以及最高音区(qū)的几个音几乎成了爵士乐(lè)独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来(lái)出(chū)现(xiàn)的电吉(jí)他则以其打(dǎ)击式的有力音响(xiǎng)和(hé)演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相(xiāng)反，在(zài)传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次(cì)要一(yī)些；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵(jué)士乐(lè)队来说，它的气质太温顺了(le)，几(jǐ)乎(hū)无人使用。

　　在管弦乐队(duì)中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量的控制上都尽量溶入整体的音响之中，在爵士乐队(duì)中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐手们竭力使每一件乐器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队的(de)编制很灵活，最基本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中，节奏组(zǔ)由低音号(hào)、班卓琴和(hé)鼓组成(chéng)，后来，低(dī)音号和班卓琴逐渐被低(dī)音提(tí)琴(qín)（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来。

　　在30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲(qū)乐(lè)队，当时称为(wèi)“大(dà)乐队”，它有三部分(fēn)组成：节(jié)奏(zòu)组、铜管组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉(jí)他、钢琴和鼓(gǔ)；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固(gù)定；木管(guǎn)组通(tōng)常(cháng)由四五支萨克斯管组成，每个人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中(zhōng)音、两支次中音、一支上低音(yīn)。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美型(xíng)”、“旅馆型”等等(děng)）的乐队(duì)，编(biān)制与“大乐队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管(guǎn)往往(wǎng)全部用次(cì)中音(yīn)的(de)，木管组会(huì)较(jiào)多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时还加上(shàng)三四个小提琴，在(zài)商(shāng)品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而(ér)言，爵士乐的另(lìng)一(yī)大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还(hái)是人(rén)声，这些特征都足以使人(rén)们绝不会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传(chuán)统音乐的音色混(hùn)淆。

　　这些特殊之处大(dà)多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美(měi)洲黑(hēi)人民歌的模仿。

　　如果(guǒ)我们(men)有机会(huì)听到(dào)真正的黑人田间歌曲(qū)和灵歌，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮(mán)到抒情的大幅度(dù)的变化(huà)是多么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了(le)非歌唱的吼(hǒu)声、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演唱技巧也是(shì)造成特异效果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音(yīn)高（有时(shí)也可能是力度）的有(yǒu)规(guī)律的变化(huà)造成的；比如(rú)小提(tí)琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变(biàn)化(huà)而产生富(fù)有生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变(biàn)化的，变化(huà)的方(fāng)向一般是(shì)幅(fú)度由窄到宽(kuān)，速度(dù)由慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近(jìn)结束时增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在(zài)一个音开(kāi)始时，爵士乐手们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预(yù)定的(de)音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前(qián)居(jū)住(zhù)在美国(guó)南部(bù)的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非(fēi)文化(huà)和音乐传(chuán)统的影响，这(zhè)些奴(nú)隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的黑人的音乐家。