春有(yǒu)约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的(de)全诗句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)”的全诗(shī)解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家(jiā)？洛阳(yáng)女子有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)的。

　　关于春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？全诗句以及(jí)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似代表(biǎo)什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出自(zì)，年(nián)年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去(qù)，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院(yuàn)中，看着零落的桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在(zài)这里看着桃(táo)花李花因凋零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时(shí)节不知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况(kuàng)？

　　故人现(xiàn)在(zài)已经不再(zài)悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的(de)桃李花(huā)了，而今人却依旧对(duì)着随风(fēng)飘(piāo)零的落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值(zhí)青春(chūn)年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的白(bái)头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍(cāng)苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风(fēng)流(liú)倜傥的红(hóng)颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻欢(huān)作(zuò)乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙(miào)舞于落花之前(qián)。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋马防那样(yàng)以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚(qī)梁冀在府(fǔ)第(dì)楼(lóu)阁(gé)中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔(xī)的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙舞如(rú)今又(yòu)到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美人(rén)的青(qīng)春娇颜同样又能(néng)保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱(luàn)，雪白(bái)如丝了(le)。

　　只(zhǐ)见那古(gǔ)往今来的歌(gē)舞(wǔ)之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代(dài)诗人刘希夷(yí)《代(dài)悲白头翁》。

　　洛阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花(huā)长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落颜色改，明年(nián)花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变(biàn)成海。

　　古人(rén)无复(fù)洛城东，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年(nián)年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少年(nián)。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台文锦绣(xiù)，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行(xíng)乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将军：指(zhǐ)东汉(hàn)贵(guì)戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年(nián)轻女(nǚ)子(zi)的面部画妆，此代指青(qīng)春年华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感伤落(luò)花，抒发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世(shì)事变迁(qiān)、富贵(guì)无(wú)常的(de)感(gǎn)慨，以“但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲”总结全篇(piān)意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全(quán)盛红颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女(nǚ)子的未(wèi)来不免是(shì)白头老翁(wēng)的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表(biǎo)现出这(zhè)是一大群(qún)处于封建社(shè)会下层的(de)男女(nǚ)老少的共同命(mìng)运(yùn)，因(yīn)而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗(shī)的开头两句，描(miáo)绘洛阳(yáng)城东暮(mù)春景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华(huá)的都(dōu)市盛开着艳(yàn)丽的鲜花，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时(shí)的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何(hé)处。

　　这两句是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由(yóu)此生发(fā)开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫(màn)天飞舞的落花生出无(wú)限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿(ér)所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想到美(měi)的短暂和人的生命的有限。

　　“今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在(zài)？”表现(xiàn)的是(shì)因为春光的流逝而感叹红颜(yán)易老(lǎo)、生命无常的(de)心理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生易逝(shì)、宇宙永(yǒng)恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)”两句(jù)，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集中(zhōng)地表(biǎo)现(xiàn)青春易老世事无常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜(yán)子”以下(xià)十句，概括(kuò)叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是(shì)一个美(měi)貌少年，从前他(tā)也常和(hé)公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上(shàng)权臣贵(guì)戚的豪华奢侈，表现白头(tóu)翁曾经历(lì)过的一段(duàn)富贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬(cǎi)，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给(gěi)别(bié)人了。

　　这一段通过(guò)描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游(yóu)乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅(jǐn)表示了诗人对青春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂(chuí)老白头(tóu)翁的怜(lián)悯、同(tóng)情，同(tóng)时进一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而(ér)增强了诗(shī)歌的艺术感染力(lì)和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱如丝(sī)”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转(zhuǎn)眼(yǎn)之间将化作(zuò)白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消失了(le)！往日繁(fán)华热闹的(de)游乐场所，如今只(zhǐ)有几只离群的(de)鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的(de)暮蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗(shī)的前(qián)半首化(huà)自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘(liú)希夷(yí)的再创(chuàng)作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型(xíng)。

　　作(zuò)为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令(lìng)人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更在于强调了时光流逝(shì)的(de)无情事(shì)实和(hé)听(tīng)天由命的(de)无奈情绪，真(zhēn)实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人(rén)生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合(hé)后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对比(bǐ)，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由(yóu)于要包(bāo)括所有不能(néng)掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于(yú)这诗的附会传(chuán)说(shuō)。

　　这(zhè)类无稽之谈的(de)产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜诗人的(de)才华(huá)，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会(huì)汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的艺(yì)术经验，而自成(chéng)一(yī)种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗的以叙事方式抒情的(de)手法(fǎ)，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的(de)长处(chù)，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑(yì)，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感伤情绪，反映了封建制度束缚(fù)戕害人才的事实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和(hé)歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则(zé)从女子(zi)写到(dào)老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒(shū)情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字(zì)延之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽(lì)，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时(shí)年未(wèi)三十。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不(bù)相负什(shén)么意思(sī)？

　　春(chūn)有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负(fù)的意(yì)思繁华落幕是什么意思解释，繁华落幕是什么意思？是：

　　自己(jǐ)和相爱的(de)人(rén)，就像每年(nián)春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约，花(huā)不(bù)误(wù)，岁(suì)岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花信风”是中国人(rén)特(tè)有的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹(dān)花(huā)结束(shù)，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的(de)风也逐(zhú)渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间(jiān)的对联春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年年(nián)岁岁不相负(fù);你若约,我不误,岁岁(suì)年年(nián)人如初(chū)

　　 这幅对联(lián)借此表白(bái)意图是(shì)

　　自己和相爱的(de)人，就像每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年岁岁(suì)岁岁(suì)年年！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资(zī)料 参考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然界的花草(cǎo)树木(mù)、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动的，其活动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节的标志，如植物(wù)的萌(méng)芽、发叶(yè)、开(kāi)花、结果、叶(yè)黄和叶落(luò)；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁(fán)育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人(rén)们把大(dà)自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十(shí)四节气”和“七十二候(hòu)”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节(jié)气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候鱼陟(zhì)负(fù)冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾(lěi)开放(fàng)。

　　立春(chūn)三候对应的花(huā)信分别为“一候迎春，二(èr)候樱桃，三候望(wàng)春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁(suì)不(bù)相负，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句(jù)是(shì)“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风(fēng)飘转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃李花而长声叹(tàn)息的。

　　关(guān)于(yú)春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似(shì)代表什么意思，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似是(shì)谁(shuí)的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入(rù)了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花(huā)李花因凋(diāo)零而颜色衰减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知又有(yǒu)谁还能(néng)看见那繁花(huā)似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再(zài)悲(bēi)叹洛(luò)阳(yáng)城东凋零的桃李花了(le)，而(ér)今(jīn)人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧(jiù)，岁(suì)岁(suì)年年看(kàn)花(huā)之(zhī)人(rén)却不(bù)相同。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些(xiē)正值青(qīng)春年华(huá)的红颜少年，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是半(bàn)死之人(rén)的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前(qián)亦是一位风流(liú)倜傥的(de)红(hóng)颜美(měi)少年(nián)。

　　这白头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐(lè)于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花之前。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马防那(nà)样以(yǐ)锦绣装(zhuāng)饰池台，又如(rú)贵戚梁(liáng)冀在(zài)府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三(sān)春行乐(lè)、清歌(gē)妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见(jiàn)那古往今来的歌舞(wǔ)之地，剩下的(de)只有黄(huáng)昏的鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白头(tóu)翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜(yán)色，坐见落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明年花开复(fù)谁(shuí)在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更(gèng)闻(wén)桑田变(biàn)成(chéng)海(hǎi)。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今人还对(duì)落花(huā)风(fēng)。

　　年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)，应怜半死(sǐ)白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙(sūn)芳(fāng)树(shù)下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧(wò)病无相(xiāng)识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝(sī)。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松(sōng)柏被砍伐(fá)作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄(lù)勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣(xiù)装饰池台中物(wù)。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚(qī)梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉(méi)：本为年轻女(nǚ)子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳女子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人(rén)生(shēng)短促、红颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁遭(zāo)遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡(dù)，以(yǐ)“寄言全盛红(hóng)颜子，应怜(lián)半死白(bái)头翁(wēng)”二句，点出红颜女子(zi)的未来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子(zi)和白(bái)头老翁的(de)具(jù)体命运加以典型化，表现出(chū)这(zhè)是一大群(qún)处(chù)于封建社会(huì)下层的(de)男(nán)女(nǚ)老少(shǎo)的共同命运，因而提出应该同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东(dōng)暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐(táng)代(dài)的东都，十分繁(fán)华；

　　繁(fán)华的都市(shì)盛开着艳(yàn)丽(lì)的鲜花，满城(chéng)春色(sè)，生气勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然(rán)而时(shí)光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已(yǐ)是(shì)落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是(shì)诗的起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝(shì)的感伤(shāng)和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生(shēng)发开(kāi)来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色”以(yǐ)下十句，写(xiě)年轻的洛(luò)阳女儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联(lián)想到美的(de)短暂和(hé)人的(de)生命的有限(xiàn)。

　　“今年花落颜(yán)色改，明年花开复(fù)谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常(cháng)的(de)心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用(yòng)比喻，形象(xiàng)地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优(yōu)美、流畅(chàng)、工(gōng)整的对句(jù)集中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗(shī)的意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个(gè)美貌少年，从前他也(yě)常和公子王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上权(quán)臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生(shēng)病衰老，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了。

　　这一段通过描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐(lè)到孤苦(kǔ)的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往，对垂老白头翁的(de)怜悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发(fā)了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强(qiáng)了(le)诗歌(gē)的艺术感染力和哲理性。

　　 结尾四(sì)句点(diǎn)明(míng)主(zhǔ)旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹美貌(mào)的少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”两句，一切都(dōu)如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如(rú)今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的(de)暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗的(de)前(qián)半(bàn)首化自东汉宋子(zi)侯的(de)乐府歌辞《董(dǒng)娇娆》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年(nián)岁岁(suì)”二句是精警的(de)名句，它比喻精当，语(yǔ)言精(jīng)粹(cuì)，令人(rén)警省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵优(yōu)美(měi)，更在(zài)于强(qiáng)调了时光流逝的无情事实和听天由命(mìng)的无(wú)奈情绪，真(zhēn)实动(dòng)情。

　　“花(huā)相似”、“人不(bù)同”的形象比喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有(yǒu)时而人(rén)生青春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人寻味。

　　结合后半写白头老翁的遭(zāo)遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的(de)限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的(de)可怜人，其中也包括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产(chǎn)生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与(yǔ)流传，既反映人们爱惜诗(shī)人的才华，同(tóng)情他的不幸，也表明(míng)这(zhè)诗情(qíng)调(diào)也过于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行(xíng)、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽(lì)婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒(shū)情的手法，又能巧妙(miào)交(jiāo)织运(yùn)用各种(zhǒng)对比(bǐ)，发挥对偶、用典的(de)长处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极(jí)感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感(gǎn)伤情绪，反映(yìng)了封建制(zhì)度束缚(fù)戕害人才的事(shì)实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和(hé)歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女(nǚ)子(zi)向遗弃她的情人表示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗(shī)则从女(nǚ)子写到老(lǎo)翁，咏叹青春易逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇(chóng)，历来传为名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作(zuò)庭芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元(yuán)二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多(duō)感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传。

春有约,花不误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负(fù)一样，年年岁岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁(suì)月的渡口，种下(xià)一路(lù)花香(xiāng)。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝(xiào)不误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番(fān)花信风”是中国人特有的花事时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花(huā)开始，一(yī)节三(sān)候，一候一花，直到谷雨牡(mǔ)丹花结束，共有二十四(sì)番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由北风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一幅民(mín)间的对联春有约(yuē),花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负;你若(ruò)约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白意图是(shì)

　　自己(jǐ)和相爱的人，就像每租运年春季(jì)如约而(ér)至，到(dào)了花(huā)期都(dōu)彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考理(lǐ)解

　　俗话(huà)说：“花木管时(shí)令(lìng)，鸟鸣报农时(shí)”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定的季节时令(lìng)而活动的，其活动与(yǔ)气候变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的(de)标志，如(rú)植(zhí)物的萌芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣(míng)、繁育、迁徙等，都与(yǔ)气候变化相关(guān)灶伍，人(rén)们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫(jiào)做(zuò)物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年前，华(huá)夏(xià)祖(zǔ)先观察自然的变化，发明(míng)了(le)“二十(shí)四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为(wèi)一候，三(sān)候(hòu)为一节(jié)气(qì)。

　　立(lì)春册辩稿的三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰虫始振(zhèn)，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别为“一候(hòu)迎春，二候樱(yīng)桃，三候望春”。

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