柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号(hào)钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科(kē)夫斯基因被认为(wèi)追(zhuī)随(suí)西方(fāng)音乐(lè)风格而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派(pài)，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)”之(zhī)后，才获得世界范围(wéi)的(de)影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一(yī)生写过三(sān)首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(pupil是什么意思 pupil是可数名词吗mò)斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无(wú)是处、无(wú)可救(jiù)药”要(yào)求柴(chái)科夫斯基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协(xié)奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多地带(dài)入创作，又使曲式(shì)结构不那(nà)么(me)完美(měi)常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜(tián)美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说(pupil是什么意思 pupil是可数名词吗shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让(rànpupil是什么意思 pupil是可数名词吗g)作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹(nào)都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一(yī)乐(lè)章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的(de)开头(tóu)曲作为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难(nán)以详(xiáng)细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好(hǎo)的言语来描述，但(dàn)是我并不认(rèn)为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我就什么也(yě)感受(shòu)不(bù)到，而(ér)更多(duō)的是在静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸起的音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了(le)我的心，使我不能(néng)再坐(zuò)在(zài)那(nà)里，只有(yǒu)起(qǐ)身(shēn)在屋里四(sì)处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息(xī)下来！我是个不(bù)善(shàn)于表达感(gǎn)情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意(yì)去感受，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐(lè)曲带给我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原(yuán)题献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴(qín)家(jiā)、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的(de)随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题(tí)，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始(shǐ)的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也(yě)充满生机，音乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对(duì)汹涌澎湃的(de)大(dà)海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解(jiě)，你能感受到生(shēng)活(huó)在都市的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动(dòng)的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就(jiù)像是沐(mù)浴在温(wēn)暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动(dòng)力(lì)也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后(hòu)的快乐(lè)，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中，享受(shòu)着(zhe)那份激动。

　　同时(shí)，快速的(de)旋(xuán)律(lǜ)也在提醒着我们(men)，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失去得也(yě)快(kuài)，只有更加的努力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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