雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么(me)才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟在(zài)表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃是(shì)什么意(yì)思等问题，小编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词(cí)和婉(wǎn)约词的代(dài)表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　匚字旁的字有哪些，区字旁的字这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏匚字旁的字有哪些，区字旁的字。

　　然而词(cí)匚字旁的字有哪些，区字旁的字人(rén)并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要(yào)兰(lán)舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕(què)虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并(bìng)不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在(zài)勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做(zuò)到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：成都工装公司_工装装修效果图_专注公装设计装修 - 无同之家装饰 匚字旁的字有哪些，区字旁的字