柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯(sī)基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基(jī)，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追随(suí)西方音乐(lè)风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得(dé)世(shì)界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走向(xiàng)世(shì)界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯(sī)基的早期作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建(jiàn)生(shēng)产(chǎn)关(guān)系转向资本(běn)主义生产关(guān)系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲(qū)式结构(gòu)不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐又往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人整(zhěng)个心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作(zuò)为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至(zhì)把第一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来描述，但是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下的震撼”就能(néng)够表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典(diǎn)音乐是(好好记住我在你体内的感觉shì)不得(dé)章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什(shén)么也(yě)感(gǎn)受不到，而更多的是(shì)在静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就(jiù)会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋(wū)里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢的(de)平息下(xià)来！我是(shì)个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然(rán)后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的(de)快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴以降D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的(de)对(duì)困滑(huá)陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个(gè)主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是(shì)乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么(me)就(jiù)可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人(好好记住我在你体内的感觉rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压(yā)力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但(dàn)是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感觉在这(zhè)样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林(lín)中畅快(kuài)流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的还(hái)会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空气的明(míng)媚意味着憧(chōng)憬(jǐng)和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同(tóng)时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在(zài)提醒着(zhe)我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可(kě)能失去得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子(zi)在(zài)激昂(áng)的旋律中结束，完美，只能(néng)用完美来解释(shì)！

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