古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布(bù)置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池(chí)塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂(bēi)”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半(压在玻璃窗边c，在窗户边cbàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一(yī)起把(bǎ)影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山(shān)、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了(le)，我(wǒ)们(men)就一起来(lái)欣赏评(píng)析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩(cǎi)也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句(jù)，与这首(s压在玻璃窗边c，在窗户边chǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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