世(shì)界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画 排名，世界(jiè)十(shí)大名(míng)画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻(xún)常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的(de)罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之(zhī)后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的(de)各个地(dì)方都(dōu)沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载(zài)，画上(shàng)的夫人是那不勒(lēi)斯人，据说她的(de)真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的(de)晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛(fú)罗(luó)伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰(jié)作(zuò)《蒙娜丽莎》同(tóng)为达•芬奇的(de)代(dài)表作品，或许可(kě)以说(shuō)《最后的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作描绘在意大(dà)利米(mǐ)兰的慈(cí)悲圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何(hé)月虽没有定(dìng)论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加(jiā)索罕年的画风比较写实，后来成(chéng)为立体派的(de)代表(biǎo)人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星(xīng)月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光(guāng)灿烂>>是在凡(fán)高神智(zhì)淸醒的时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔女郎》相比(bǐ)，画(huà)风已大为(wèi)改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新(xīn)的理论•仍(ré天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖ng)是出于茫然的(de)不安和(hé)对自身悲剧(jù)的预(yù)感(gǎn)。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女(nǚ)这幅画在巴黎展(zhǎn)出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特(tè)的学生(shēng)，安格尔走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小(xiǎo)”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一(yī)幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的画，即便我们今(jīn)天(tiān)来(lái)看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫(gōng)女.她的身忖也确乎有些不同于常人：并不是我们的视觉出了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画(huà)中有(yǒu)不少越轨(guǐ)之处(chù)。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作(zuò)品(pǐn)《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中流露(lù)出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什么(me)。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形(xíng)象(xiàng)，犹如黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈部的阴(yīn)影里似(shì)隐似现，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提(tí)切(qiè)利(lì)的《维约(yuē)斯(sī)的诞生(shēng)》和他的另一幅(fú)作品《春》都是他(tā)最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔(ěr)拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一件大幅作品，制(zhì)作年代约(yuē)在1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开始用画(huà)布代(dài)替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几乎影响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他的名字命名以示(shì)尊敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的作品以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤(gū)寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少(shǎo)女》，这是(shì)一幅具有里(lǐ)程碑意义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志着毕加索个人艺术(shù)历程中的(de)重大转折，而且也是两方现(xiàn)代艺术(shù)史上的一次革(gé)命(mìng)性突破(pò)，它引发了(le)立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒阿(ā)弗尔(ěr)港口的一个多(duō)雾的早晨。

世界十大(dà)名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的(de)十幅画

　　绘画是(shì)人们(men)最容易(yì)接触到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造(zào)出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了(le)世界十大名画排行(xíng)榜，而(ér)其背(bèi)后所(suǒ)反(fǎn)映(yìng)的历史和思(sī)想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加(jiā)复杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小(xiǎo)编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎(hū)世界上所(suǒ)有的人都知道达芬(fēn)奇(qí)画过一个无论哪个角(jiǎo)度都在(zài)看(kàn)着你的女(nǚ)人(rén)的画，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作(zuò)的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于(yú)1519年(nián)去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭(tíng)的成员，女孩的爸爸和达·芬奇(qí)的(de)爸爸是好朋友，有研究学(xué)者(zhě)认为达(dá)·芬奇很(hěn)可(kě)能是(shì)受(shòu)其父亲(qīn)之命(mìng)绘制了这幅(fú)肖像(xiàng)。

　　但是也有人(rén)认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是(shì)中国(guó)的景观，她(tā)有可(kě)能是来自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地(dì)方就在于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学(xué)分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现(xiàn)了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙(méng)娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些(xiē)图像还原，那么就(jiù)会看到(dào)一个动(dòng)态的(de)蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意(yì)大利，在他(tā)的(de)公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之(zhī)后(hòu)，佩鲁贾(jiǎ)终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完(wán)成这幅画(huà)的(de)，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而(ér)且(qiě)是唯一一(yī)副画(huà)作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌(zhuō)子(zi),而这是他(tā)们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣。

　　世界十(shí)大名画排(pái)行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作(zuò)品(pǐn)，《最(zuì)后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于《新(xīn)约圣(shèng)经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司长想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有(yǒu)一个(gè)人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤(fèn)怒、或(huò)激动(dòng)、或紧张(zhāng)。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时(shí)刻(kè)的(de)紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的(de)犹大十分慌(huāng)乱，手肘碰(pèng)倒(dào)了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚餐(cān)》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不(bù)太(tài)理解。

　　但是我们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世纪30年代(dài)时是(shì)受西班(bān)牙共和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳念(niàn)塌(tā)国际博(bó)览(lǎn)会(huì)西班牙(yá)馆而创作，画面中(zhōng)表现力(lì)1937年德(dé)国空军(jūn)疯狂(kuáng)轰炸西班牙(yá)小(xiǎo)城格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是(shì)无(wú)辜平民的痛苦，毕加索(suǒ)绘(huì)画(huà)的目(mù)的是将(jiāng)全(quán)世(shì)界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些人在西(xī)班牙内战期间支持佛朗哥将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义(yì)、超现实主义风格，表现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结合，并借(jiè)助(zhù)几何线的(de)组合(hé)，以激动人心(xīn)的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中星月夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对艺(yì)术一无所知，但是依然会(huì)很单(dān)纯(chún)的认(rèn)为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为(wèi)现(xiàn)代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞(ruì)米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的(de)柏(bǎi)树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料(liào)浆，顺(shùn)着画笔跳动的轨迹(jì)，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的激流所吞(tūn)噬。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团(tuán)巨大(dà)的黑(hēi)色火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它(tā)一直是纽(niǔ)约现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率(lǜ)的图像可(kě)以在这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高已经(jīng)深(shēn)受(shòu)精神病的困扰(rǎo)，割掉了自己(jǐ)的(de)耳朵(duǒ)，也许在这(zhè)种一无(wú)所有(yǒu)，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他(tā)心中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫(gōng).女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这副画引起了极大的争议(yì)和抨击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也许正因(yīn)为这段秀(xiù)长的腰(yāo)部才使她(tā)如(rú)此柔和(hé)，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那(nà)就(jiù)很(hěn)可能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很多不和谐的地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自(zì)己的美学信(xìn)念，从历史的角度去认(rèn)识，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是(shì)无法做(zuò)出创(chuàng)造性(xìng)的东西，只有跳出规则，在规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的(de)震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已经见过，虽(suī)然当时并不(bù)可能有人能理解它的价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画(huà)艺术的(de)漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵(fàn)高的(de)向(xiàng)日葵似(shì)乎成为(wèi)最具代表性的作品(pǐ天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖n)，它(tā)甚至成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣(bàn)和葵(kuí)叶象火苗(miáo)一(yī)样(yàng)布满画面(miàn)，整幅画(huà)尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出(chū)画家狂热般(bān)的生(shēng)命(mìng)激(jī)情。

　　越(yuè)是大师，越是(shì)能在最平(píng)常最简单的东西中表达出自己的情(qíng)感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是桑(sāng)德罗·波提(tí)切利公元(yuán)1487年间创作的一幅(fú)画，这幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样无动(dòng)于衷地以羞怯和幽怨的感情在对(duì)待一切，她对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这(zhè)也(yě)是波提切利(lì)矛(máo)盾(dùn)世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为悲愤，因为他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁(bì)画面积达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大的壁画之(zhī)一。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当(dāng)的(de)形象(xiàng)体态健壮，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量(liàng)，显(xiǎn)示了艺(yì)术家在写实的基础上非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当全身裸体(tǐ)，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精力(lì)的老(lǎo)人和(hé)年轻而(ér)美丽的(de)生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大师的才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世(shì)界(jiè)十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历(lì)史上将(jiāng)女人画(huà)的最难看(kàn)的画，当然(rán)这只(zhǐ)是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来(lái)看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主(zhǔ)义(yì)的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的(de)风云人物。

　　这是(shì)一(yī)幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会(huì)各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生作(zuò)呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚(yà)威农相联(lián)系时(shí)，观众似(shì)乎受了侮辱一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以后的十(shí)几年中竟使法国(guó)的立体主(zhǔ)义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭蕾舞、舞(wǔ)台设计、文学(xué)、音乐上，都引(yǐn)起(qǐ)了(le)极大的(de)共鸣。

　　十、日出(chū)·印(yìn)象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画(huà)，当(dāng)时莫奈(nài)并没有(yǒu)给(gěi)它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对美(měi)与真(zhēn)实的否定，只能(néng)给(gěi)人一种(zhǒng)印象(xiàng)"。

　　于是(shì)莫奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它(tā)作(zuò)为一(yī)幅海景写生画，整个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔(bǐ)触画(huà)得非(fēi)常随意(yì)、零乱，展示了一种雾气交融的(de)景象。

　　日出时，海上雾气迷朦，水中反射着天(tiān)空和太(tài)阳的颜色.岸(àn)上景色隐隐约约(yuē)，模(mó)模糊糊看不清，给人一种(zhǒng)瞬间(jiān)的感受。

　　十大名画

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