铜锤(chuí)花脸(liǎn)称正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工花脸名(míng)武(wǔ)净，武二花脸言(yán)红净，在表演风(fēng)格上(shàng)均(jūn)有不同的(de)特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与(yǔ)花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑(chǒu)为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说(shuō)能跳(tiào)，表(biǎo)演出活(huó)泼伶俐(lì)，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行(xíng)扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指末(mò)本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同(tóng)，而与“末”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末(mò)”，除担任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的(de)开场外，还在戏(xì)中(zhōng)扮(bàn)演社(shè)会(huì)地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度(dù)发展(zhǎn)而(ér)来(lái)，按照南(nán)昆的路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初(chū)步(bù)定型(xíng)。

京剧的角色都有哪(nǎ)几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可分为(wèi)生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生、武生(shēng)、娃娃生(shēng)等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须(xū)生(老生(shēng)):即中年以(yǐ)上(shàng)的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工(gōng)老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人等)，靠把(bǎ)老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(如(rú)扮(bàn)演穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(shēng)(书(shū)生(shēng))、穷生(shēng)(穷酸文人(rén))等。

　　 武(wǔ)生(shēng):为戏中(zhōng)的(de)武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿(chuān)薄底(dǐ)靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花衫(shān)，以服装花艳为特色，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功(gōng)做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老(lǎo)年妇女。

　　3、净行 简(jiǎn)称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色(sè):以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花(huā)脸等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸(liǎn)言红(hóng)净，在(zài)表演风格上(shàng)均(jūn)有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为(wèi)中年以上的男性。

　　实(shí)际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾(gōu)脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行又分文(wén)丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中又分为方(fāng)巾丑(文人(rén)，儒(rú)生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌(diē)、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武(wǔ)技角色(sè)。

　　根据动(dòng)物(wù)属相，丑属(shǔ)牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善(shàn)演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨(bèn)性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平剧，中国五大(dà)戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏，场景(jǐng)布置注(zhù)重(zhòng)写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是京剧的前身(shēn)。

　　清代(dài)乾隆五十(shí)五(wǔ)年（1790年(nián)）起(qǐ)，原在南(nán)方演出(chū)的(de)三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四(sì)大徽班陆续进(jìn)入北京(jīng)，他们与来自(zì)湖北的汉调(diào)艺人合作(zuò)，同时又接受(shòu)了昆曲、秦腔的(de)部分剧目、曲调和表演方法，吸收(shōu)了(le)一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝(cháo)宫廷内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国(guó)得到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国(guó)传统艺术(shù)纯(chún)尘文(wén)化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及中国(guó)。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入(rù)“人类非物质文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一般用(yòng)油(yóu)彩化(huà)妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演(yǎn)变(biàn)和(hé)发展，不是(shì)某个人凭空(kōng)臆造的产物，而是戏曲艺术(shù)家们在长期艺术实践中，对生活现(xiàn)象的观察、体(tǐ)验、综合(hé)，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判(pàn)断，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形成了一整套(tào)完整的(de)艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色行当之(zhī)一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的(de)别称）所戴面具(jù)和参军戏副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾(céng)撰文说(shuō)：“中(zhōng)国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于上(shàng)古的(de)图腾(téng)，滥觞(shāng)于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展(zhǎn)为宋(sòng)、元(yuán)的(de)涂面，形(xíng)成(chéng)为明、清的(de)脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成之(zhī)后，脸(liǎn)谱与面具仍然(rán)交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的(de)贵州的(de)‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论(lùn)生旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南昆’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均戴面具，并不勾画(huà)脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可是加(jiā)官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱(pǔ)谱式的由简至(zhì)繁(fán)，可(kě)以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一样，是和演(yǎn)员一起(qǐ)出现在舞(wǔ)台上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏曲(qū)史上，虽(suī)只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏(xì)曲相比(bǐ)，它(tā)发展快(kuài)，流传(chuán)广，深受人民群众的(de)喜爱(ài)，有(yǒu)广泛(fàn)的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国戏曲脸(liǎn)谱(pǔ)中具有特殊的地位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊，结合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开朗乐观的脸谱(pǔ)总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼(yú)尾纹(wén)”的高低曲(qū)直(zhí)来反映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上下开合来(lái)表现气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图(tú)案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特(tè)色(sè)的一种特殊的化妆方法(fǎ)。

　　由(yóu)于(yú)每个历史人物或某一种类(lèi)型的(de)人(rén)物都有一(yī)种大概的(de)谱式，就像唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一般的说法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)，是(shì)根据某种(zhǒng)性(xìng)格、性(xìng)情或某种特殊类型的人(rén)物为(wèi)采用某(mǒu)些色彩的。

　　红色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示忠勇义烈，如关羽、姜维(wéi)、常遇春；黑色的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚(shèn)至鲁莽(mǎng)，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示(shì)凶狠残暴，如宇文(wén)成都(dōu)、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁的(de)人(rén)物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱(pǔ)一般表示(shì)奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上(shàng)分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸(liǎn)、勾(gōu)脸。

　　脸谱(pǔ)最初的作用，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部(bù)位(wèi)和面部的纹(wén)理(lǐ)，用(yòng)夸张的(de)手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和生理(lǐ)上的特征(zhēng)，以(yǐ)此来为整个戏剧(jù)的情节服务，可是(shì)发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成为一种具有(yǒu)民(科幻小说的三要素是哪三要素，小说的三要素是哪三要素的内容mín)族特色的、以人的(de)面部为(wèi)表现手(shǒu)段的图(tú)案艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百(bǎi)科-京剧

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