雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇(piān)，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾(wù)笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明(míng)的残(cán)月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境(jìng)，点出(chū)别时的季节是萧瑟(sè)凄冷(lěng)的(de)秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对(duì)，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情给天(tiān)容水色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极(jí)好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕实(shí)写转向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特(tè)殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩(kuò)大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bi大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗é)后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分(fēn)充分、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句更(gèng)深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yā大家真的都放不进脉动瓶口吗，一般进得去脉动瓶口吗n)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在(zài)交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词(cí)忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交(jiāo)融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州(zhōu)》。

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