雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是(shì)为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是(shì)通(tōng)过景物的(de)描写(xiě)，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之(zhī)际，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看(kàn),这(zhè)两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象(xiàng)，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙(miào)在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后(hòu)难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十(shí)分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念(niàn)之(zhī)情(qíng)、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来(lái)有离别之苦的人们(men)在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳(liǔ大清道光元年是哪一年，道光元年是哪一年到哪一年)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边(biān)每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的(de)首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人(rén)物(wù)。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一(yī)，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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