和女(nǚ)友一起(qǐ)看(kàn)什么鬼片好看又(yòu)恐怖，不是(shì)只有充(chōng)满(mǎn)了(le)暴力和血(xuè)型，以(yǐ)及屏幕血(xuè)浆(jiāng)乱溅(jiàn)的(de)重(zhòng)口味才是(shì)鬼片(piàn)、恐(kǒng)怖片，恐怖片也可以非(fēi)常的(de)唯美(měi)，非(f50克有多少参照物图片，50克有多少参照物ēi)常的好看(kàn)。很多(duō)人一(yī)开始(shǐ)看(kàn)恐(kǒng)怖片非常的刺(cì)激(jī)，可是看得多了，看出了其中(zhōng)满满(mǎn)的套路(lù)，慢慢的就觉得没有意思了，为(wèi)了能够刷新大家(jiā)对(duì)恐(kǒng)怖(bù)片(piàn)的(de)认识，现在的视频尺度是越(yuè)来越大了。今(jīn)天就介(jiè)绍一些好看的、唯美的文艺型恐(kǒng)怖片(piàn)，很(hěn)适合和女友一起看哦。

看多重口味也都没意(yì)识了，可以尝(cháng)试换(huàn)一(yī)换口(kǒu)味，来一些小清新(xīn)的文(wén)艺(yì)类恐怖(bù)片。1.《鸟》，营造观影(yǐng)史上最恐怖最绝望最耐人寻(xún)味的世界末日。2.《血魔传奇》，充分利用黑白摄(shè)影以及城(chéng)堡自身的幽闭制造恐惧(jù)感，有一种(zhǒng)形似宿命(mìng)论的(de)无力感(gǎn)。3.《冷血惊魂》，每一(yī)个镜头(tóu)都足以让人崩(bēng)溃，每(měi)一个镜头都(dōu)无可挑剔(tī)，既奔溃又惊悚。

4.《悬(xuán)崖(yá)上的午餐(cān)》，这(zhè)是一部关于(yú)女性的沉默与歇斯(sī)底里，就像(xiàng)一面多棱角的镜子，电影(yǐng)表(biǎo)现了一半沉默一(yī)半(bàn)癫狂的(de)多(duō)棱。5.《倩女幽魂》，中(zhōng)国(guó)的(de)聂(niè)小倩在露(lù)水与秋草中曳着她(tā)50克有多少参照物图片，50克有多少参照物长长(zhǎng)的(de)白(bái)纱，是中国人(rén)对鬼怪独(dú)特的审美观，不倾(qīng)向于张(zhāng)扬(yáng)的暴力美(měi)学(xué)，更(gèng)注重一种由外慢慢(màn)侵入内(nèi)心的灵异之美。6.《夜(yè)访吸血鬼(guǐ)》，华(huá)丽唯美、残酷优雅(yǎ)的(de)吸(xī)血鬼影(yǐng)片，这一(yī)部电影(yǐng)也得益(yì)于克鲁(lǔ)斯与皮特的(de)“美到(dào)无耻”的男色诱(yòu)惑。

7.《反基(jī)督(dū)者》，歌剧女(nǚ)伶的吟(yín)唱声中，飘落的雪花、四溅的水滴、爬上窗台(tái)的婴儿……干净(jìng)唯美的画面(miàn)烘托的却是最毛骨(gǔ)悚然(rán)的悲剧。8.《安娜的迷宫》，分崩(bēng)离析的世界与扭(niǔ)曲的眼光，扭(niǔ)曲挣扎的(de)变形(xíng)成长过程。9.淡雅的配(pèi)乐，冰凉洁净(jìng)的画面，跟吸血鬼的风格(gé)如此(cǐ)地(dì)搭调(diào)。这部电影其实是文(wén)艺片，讲(jiǎng)的(de)是(shì)爱情，生命与(yǔ)存(cún)在的问题。10.《蔷花，红莲》，稍(shāo)显(xiǎn)迟缓的镜头(tóu)推进和移动，以此营造出一(yī)种(zhǒng)，静止背(bèi)后蓄满的张(zhāng)力，给人以强(qiáng)烈(liè)的窒息感，以此来(lái)达(dá)到吓人的目的。

11.《吸血惊情四百年》，奢华布景、色调(diào)丰富绚烂，迥异于一般恐(kǒng)怖电影的灰暗色彩。12.《山中传奇》，本片堪称(chēng)“鬼魅电影压卷之作”，行云流水般表现中国传统文(wén)化(huà)中(zhōng)的意境与神韵。13.《阴(yīn)风阵阵》，梦境(jìng)般的手法勾勒一个(gè)歌(gē)特(tè)式(shì)的(de)诡异童话，不断变(biàn)化(huà)的色彩基调使得每一幕(mù)场景(jǐng)都成为了独立完(wán)整的画面，号称最优雅(yǎ)的(de)恐怖(bù)片(piàn)。

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