古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮(pí)可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的(de)原(yuán)文(wén)是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来(lái)了，便于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落(luò)日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘(jū)无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒(dào)映(yìng)在水中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自(zì)在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会！这一句(jù)诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被(没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较(jiào)有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无(wú)束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞，因(yīn)此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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