古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意(yì)思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(sh黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先ī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更(gèng)多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七绝(jué)的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季(jì)节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘(táng)中的(de)绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的(de)心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介(jiè)绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩(jǔ)地(dì)骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)黄姓的来源和历史名人和现状，陆终到底是不是黄姓祖先者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园(yuán)之中(zhōng)，使人(rén)对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四(sì)。

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