古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)这句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一(yī)句(jù)等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日(rì)淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这(zhè)样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一(yī)切景语皆情语”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒(dào)映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的(de)孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(龙湖陈序平出生日期 龙湖是国企还是民营企业chuī)奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是(shì)说节令已在春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青(qīng)山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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