雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的(de)。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜别(bié)时(shí)的真情实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多(duō)情的(de)人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时(shí)间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别(bié)特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为(wèi)人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意(yì)了(le)前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去(qù)爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自(zì)古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士(shì)，官至屯田员外(wài)郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交(jiāo)融，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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