雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千(qiān)古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没(méi)有畅(chàng)饮的(de)心绪，正(zhèng)在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪(zhe)出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是为离(lí)别而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也(yě)如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境，点(diǎn)出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观(guān)地铺叙自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通(tōng)过景物(wù)的描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而(ér)又不(bù)能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无(wú)情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不(bù)去，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙(miào)就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己共赏；再(zài)退一(yī)步，即便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些(xiē)感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们(men)在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在(zài)交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一(yī)座长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所(suǒ)以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐(lè)伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别(bié)简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后(hòu)改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词，并以“白(bái)衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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