古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔(x池子为什么被封杀ián)着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色(sè)的(de)生(shēng)机一(yī)片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当(dāng)是(shì)作(zuò)于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说池子为什么被封杀(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日(rì)挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了(le)乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同(tóng)，摄(shè)取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪(yī)”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读(dú)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作(zuò)于作者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人(rén)却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常(chán池子为什么被封杀g)以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰(bīng)凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现(xiàn)出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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