柴可夫斯基(jī)《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作(zuò)曲家(jiā)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的(de)代表人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民族音域划分从低到高，人声音域划分乐派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏(zòu)曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完成(chéng)之后，柴(chái)科夫斯(sī)基曾(céng)向当时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按照自己(jǐ)的意思修改，他(tā)才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个音符也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的结合(hé)而(ér)见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素(sù)太(tài)多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被(bèi)情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义(yì)上(shàng)说，他的(de)音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命(音域划分从低到高，人声音域划分mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的(de)几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文(wén)中所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的(de)言(yán)语来(lái)描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部(bù)内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静谧(mì)中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协(xié)奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿(fǎng)佛是魔音一般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使(shǐ)我不能(néng)再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位(wèi)网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学院第(dì)一任校(xiào)长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一(yī)个(gè)盲(máng)乞那(nà)里(lǐ)采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加(jiā)上(shàng)颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美(měi)的(de)抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏(zòu)庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困(kùn)滑陪(péi)比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调(diào)形(xíng)成(chéng)辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春(chūn)和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的(de)开篇(piān)是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 音域划分从低到高，人声音域划分“腾(téng)空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐(lè)章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的(de)希望(wàng)充满(mǎn)信心，整(zhěng)个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖(nuǎn)的阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气(qì)（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋(fèn)斗的动力(lì)也就油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回(huí)较快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优雅(yǎ)的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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