柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功(gōng)。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是(shì)农奴改革之(zhī)后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品(pǐn)完成之(zhī)后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴(chái)科(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的创作个性和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法(fǎ)国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使(shǐ)其(qí)作品(pǐn)色彩异常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么(me)完美常被情绪(xù)冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的(de)音乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯(sī)基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表(biǎo)现(xiàn)了他的全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格(gé)的音律格(gé)式去(qù)套，我就什(shén)么也感受(shòu)不(bù)到，而更多(duō)的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在(zài)听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高好几次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切被僵(jiā危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高ng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没有刻意去感受，就像(xiàng)久(jiǔ)旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋(lín)漓的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走(zǒu)进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深(shēn)处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年(nián)，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯(sī)坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第(dì)三段再由钢琴以(yǐ)独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加(jiā)上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最(zuì)优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板(bǎn)，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困危楼高百尺的危是什么意思，危楼高百尺的危是什么意思是危险还是高滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结(jié)部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样(yàng)的都市(shì)的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的(de)还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生(shēng)活在都(dōu)市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对(duì)生活(huó)的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生(shēng)。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋(fèn)中(zhōng)，享受着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋(xuán)律也在提醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更(gèng)加的努力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只(zhǐ)能(néng)用完美来(lái)解释(shì)！

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