古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话(huà)的(de)意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。<海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命/p>

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水中的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了(le)，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中的水灌得满满海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng海明威为什么要结束自己的生命，海明威为何结束生命)句写背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非常(cháng)协(xié)调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)”的意思(sī)是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的(de)意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一(yī)句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者有机地(dì)融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于(yú)哪(nǎ)里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词(cí)汇(huì)，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周(zhōu)长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说(shuō)正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句(jù)写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映(yìng)水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人(rén)卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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