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松花江上是(shì)谁创作的(de)

  松花江上是张寒晖创(chuàng)作的。

  《松花(huā)江(jiāng)上》是1935年张寒晖在西安目睹(dǔ)东(dōng)北(běi)军和东北人民(mín)流亡惨状而(ér)创(chuàng)作(zuò)的一首抗日歌曲。

  歌曲(qū)唱出了“九一(yī)八(bā)”事(sh七七事变的简介50字,七七事变的简介思维导图ì)变后(hòu)东(dōng)北民众以(yǐ)至中国(guó)人(rén)民的悲(bēi)愤情怀(huái),被(bèi)誉为《流亡(wáng)三部曲》之一(yī),风靡(mí)中华大(dà)地。

松(sōng)花(huā)江上是艺术(shù)歌曲吗(ma)

  松(sōng)花江上不(bù)属于曲艺,《松花江(jiāng)上(shàng)》是男(nán)高音歌唱家施鸿(hóng)鄂(è)的(de)代表作品(pǐn),是一首脍炙人口的抒情歌曲。

  《松花江上》由张寒晖创作于(yú)1936年,张(zhāng)寒晖(huī)经常到新城北门外东北家属寄居的地方(fāng)看望学生的父母(mǔ)和(hé)亲人(rén)。

  在那里,张寒晖(huī)看到(dào)了东(dōng)北(běi)同(tóng)胞困苦生活的情形,听到了背井(jǐng)离乡的痛苦倾(qīng)诉。

  这种场景强烈的激(jī)发了张(zhāng)寒晖(huī)的爱国热情,难以(yǐ)按捺的创(chuàng)作之情油然而生。

  于是,他以北方女人失去亲人在(zài)坟头哭诉的音调为音乐素材,写成了《松花江上(shàng)》这首优秀的声乐作品。

歌曲(qū)《松花江上》属于什么(me)类型的(de)歌? A、世纪之歌 B、离散之(zhī)歌 C、城市流行歌曲(qū) D、以(yǐ)上都不对

  《松(sōng)花江上》是一首(shǒu)脍炙人口的(de)高音抒情歌(gē)曲依据歌词的内(nèi)容和感情(qíng)的脉(mài)络,这首歌分为怀故、漂流、呼唤三个层次(cì)。

  作(zuò)者用特殊的(de)形式对当时社会(huì)生活和人们(men)思想情感的反映。

  一定的时代(dài)背景(jǐng)和生活(huó)环境,对歌曲(qū)作者的艺术创作(zuò)总(zǒng)有(yǒu)一定的影响,它直接(jiē)影(yǐng)响作者的(de)创(chuàng)作思想、风格、动机以及创作素材的选择。

  《松花江(jiāng)上》这(zhè)首歌曲创作(zuò)于1936年11月,当时我国东北被日本帝(dì)国(guó)主义所占(zhàn)领,日(rì)本(běn)还发(fā)动了震惊(jīng)中外(wài)的“九·一八”事变。

  1936年(nián),被(bèi)蒋介石驱赶到(dào)“剿共”前(qián)线的东北军官兵,携老带小,他们被(bèi)迫流亡关内,有家归(guī)不得,有仇不能报,却要(yào)为反(fǎn)共(gòng)、反人民的内战去卖命,人人心(xīn)中都(dōu)郁结(jié)着悲苦怨愤,要倾吐,要(yào)爆(bào)发。

  当时正在西安二中(zhōng)教(jiào)书的(de)张寒晖(huī),天天见(jiàn)到这种(zhǒng)流浪徘徊的惨景,耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦的呼声,于是便谱写出了这首感人肺(fèi)腑的歌曲(qū),以含着热泪哭泣似(shì)的音调,唱出了悲愤交加的声(shēng)音。

  可见,时(shí)代背景和生活环境(jìng)等因(yīn)素,对作者的音乐(lè)创(chuàng)作起着一(yī)定的导向作用,所以要想深刻地了解(jiě)作品,就必须(xū)先了解作(zuò)品的时(shí)代背景和创作背景(jǐng)。

  

  这首歌曲(qū)的结构(gòu)是(shì)带尾(wěi)声的二部曲式,具有倾诉性、叙(xù)述性兼抒情(qíng)性的特(tè)点。

  歌(gē)词(cí)内容有(yǒu)很强的说(shuō)服力,真(zhēn)切感人。

  第一部(bù)分是由两个乐段组成,每一段又都由(yóu)三(sān)个乐句构成。七七事变的简介50字,七七事变的简介思维导图p>

  这一部分的(de)音(yīn)调富于叙事与(yǔ)抒(shū)情的(de)特点。

  第二部分的旋律(lǜ)以(yǐ)环回萦(yíng)绕、反复(fù)咏唱(chàng)的方式(shì)得(dé)到了展开(kāi),感情越来(lái)越激动,具有回肠欲断的(de)效果。

  这部分以呼喊(hǎn)似的音(yīn)调、悲愤的(de)情绪,控诉日本(běn)帝(dì)国主义入侵(qīn)东北后的滔(tāo)天罪行,表达(dá)了东北人(rén)民要求收复失地(dì)的强烈(liè)愿望。

  最后(hòu)的(de)尾声,唱(chàng)出了呼天(tiān)唤地(dì)似的(de)旋(xuán)律,使歌曲达到(dào)了高潮。

  在声泪俱下(xià)的悲痛(tòng)中,蕴藏(cáng)着要求起来(lái)反抗斗争(zhēng)的(de)力量。

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