古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写(xiě)远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都(硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧童出(chū)场布置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉(jué)得比较重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活(硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得(dé)满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四(sì)。

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