柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之前，柴科(kē)夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生写过(guò)三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这(zhè)一(yī)首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴(nú)改(gǎi)革(gé)之后(hòu)，由封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完(wán)成之后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自(zì)己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基(jī)把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这首协(xié)奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了(le)自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了(le)自己的创(chuàng)作个(gè)性和(hé)自由、人(rén)格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情(qíng)感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲(qū)的创作特(tè)色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不(bù)那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带(dài)入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但是(shì)我并(bìng)不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更多的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打(dǎ)动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住(zhù)了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责这(zhè)首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行(xíng)板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提(tí)琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰(shì)变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基(jī)最优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏(zòu)开始(shǐ)回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度(dù)奏庄重抒情的对(duì)困滑(huá)陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱(chàng)春(chūn)歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优(yōu)美的(de)同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春(chūn)和难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说(shuō)风紧扯呼下一句是什么 风紧扯呼出自哪里柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第(dì)一(yī)乐章中间(jiān)也(yě)是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来(lái)，如(rú)果(guǒ)说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受到生活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋(xuán)律让你对生活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整(zhěng)个(gè)人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气（不(bù)要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力也(yě)就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美(měi)，只能(néng)用(yòng)完美来解释！

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