柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基，第一钢(gāng)琴协奏曲第二乐章柴可夫斯(sī)基，柴可(kě)夫斯基的第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)的风格(gé)特(tè)点等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐(lè)派作曲(qū)家(jiā)，也是俄(é)国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被(bèi)认为追随西方(fāng)音乐(lè)风格(gé)而不是真正的民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资本主义(yì)生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处、无(wú)可救(jiù)药(yào)”要求柴科夫斯基必须按照(zhào)自己的意(yì)思(sī)修改(gǎi)，他才(cái)能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)因之维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律(lǜ)与强烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而(ér)见长，他吸收意(yì)大(dà)利歌剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整(zhěng)个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的(de)旋(xuán)律更让(ràng)作(zuò)为“旋律大(dà)师”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生(shēng)活(huó)虫们(men)感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我一直在(zài)听(心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗tīng)这首曲子(zi)，甚至把第一乐章的(de)开(kāi)头曲(qū)作(zuò)为(wèi)我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现了他(tā)的全部内涵！

心力憔悴是什么意思，心力憔悴是成语吗　　

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不(bù)得章(zhāng)法的(de)，如果按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四(sì)处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是个(gè)不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意(yì)去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最(zuì)急(jí)板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三(sān)段再由钢琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十分抒(shū)情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充满(mǎn)生机(jī)，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说柴可夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露(lù)无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样(yàng)的都市的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听(tīng)第一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌(yǒng)澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不时的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋(fèn)的心(xīn)情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人就像是(shì)沐(mù)浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚意味(wèi)着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得(dé)不容(róng)易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努力(lì)，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律(lǜ)中结束(shù)，完(wán)美，只能用完美来解释！

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