古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢，几乎溢(yì)出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的(de)图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的(de)池塘(táng)里，池水灌得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形(xíng)式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村(cūn)生活(huó)充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的下一句(jù)等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日(rì)三者有机(jī)地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地(dì)用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红(hóng)的火球苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的苯可以和溴水发生反应吗为什么，苯可以和溴水发生加成反应吗乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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