雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为离别伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作(zuò)者将情人惜别时的(de)真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天气、好(hǎo)风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两(liǎng)阕(què)。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的(de)季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙(xù)自(zì)然景物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之(zhī)以寒(hán)蝉凄(qī)切：词(cí)人所(suǒ)见所闻(wén)，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公(gōng)的黯淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意(yì)义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常(cháng)人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境，也是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又能向(xiàng)谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态(tài)，想象未(wèi)来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的(de)情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为闲游的意思 闲游的反义词是什么生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木(mù)兰(lán)树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里(lǐ)用做对(duì)船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安(ān)（今福建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎，故世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他(tā)自(zì)称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(闲游的意思 闲游的反义词是什么qí)词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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