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“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来(lái)为(wèi)君做(zuò)羹汤”。
原文出自(zì)刘希夷《公子行》。
全诗(shī)内容为(wèi):天津桥下阳春水,天津桥上(shàng)繁华子。
马声(shēng)回合(hé)青云外,人影动摇绿(lǜ)波里。
绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。
可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠花。
此(cǐ)日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。
娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。
的的珠帘白日映,娥娥(é)玉颜红粉妆。
花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。
倾(qīng)国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古来容光人所羡,况复今日遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。
与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年同谢西山日,千秋(qiū)万古北(běi)邙尘(chén)。
这首诗对(duì)仗(zhàng)工丽(lì),上下(xià)蝉联。
在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对(duì)话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇面(miàn)”;
“与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。
此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步可(kě)见。
此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和前(qián)分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙(miào)使(shǐ)用。
这(zhè)些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。
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“十(shí)指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。
原(yuán)文出自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。
全诗内容为(wèi):天(tiān)津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。
马声(shēng)回合(hé)青云外(wài),人影(yǐng)动摇(yáo)绿波(bō)里。
绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离(lí)披(pī)锦作霞。
可怜(lián)杨柳伤心树,可怜(lián)桃李断肠花。
此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。
娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。
的(de)的(de)珠(zhū)帘(lián)白(bái)日(rì)映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。
花(huā)际裴回双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。
倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。
古(gǔ)来(lái)容(róng)光人所羡,况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。
愿作轻(qīng)罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)。
与君相向转相亲(qīn),与君双栖(qī)共一身。
愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。
百(bǎi)年同谢西(xī)山日,千(qiān)秋万古北邙尘。
这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽,上下蝉联。
在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。
诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排比(bǐ)句(jù)式,一般(bān)用于段落的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明镜分(fēn)娇面”;
“与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵(yùn)调。
此外,各种带有复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见。
此外还有顶针格(gé)(如第四、五句衔(xián)接(jiē))和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。
这些(xiē)都(dōu)有助(zhù)于全诗(shī)形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了