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三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵(jué)士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵(jué)士舞的拼(pīn)音(yīn)是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级)美国现代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈(dǎo)，是属于(yú)一种外(wài)放性的舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰、身体呈波浪型扭动是爵士舞(wǔ)的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是(shì)什么意(yì)思(sī)?

　　美国(guó)人称呼(hū)爵士是什(shén)么意(yì)思

　　说明(míng)那孩子移民(mín)英国了

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　三角形垂线的定义和性质，垂线的定义和性质七年级爵士是欧洲(zhōu)君主(zhǔ)国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王(wáng)赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也(yě)受到(dào)古(gǔ)典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约的(de)一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五个(gè)白(bái)人组(zǔ)成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄克西兰爵士(shì)乐(lè)队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇的音(yīn)乐(lè)，这种音乐似乎(hū)有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越(yuè)高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件(jiàn)进行(xíng)了报(bào)道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇(huì)中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现(xiàn)代(dài)爵士(shì)乐(lè)的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上的微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵(jué)士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道中(zhōng)了解些专业(yè)的知识(shí)时经常(cháng)会(huì)陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不(bù)会(huì)问(wèn)及这些早期音乐(lè)家有关音乐方(fāng)面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于个人(rén)经(jīng)历(lì)与(yǔ)社会话(huà)题上。

　　即使采访(fǎng)者(zhě)问及(jí)探索音乐(lè)方(fāng)面的问题(tí)，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵(jué)士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自(zì)于二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民间(jiān)音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音乐(lè)的融合(hé)。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧(ōu)洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的(de)粗犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两种以外还有一(yī)种特(tè)殊的(de)演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选择音(yīn)符切进(jìn)或强(qiáng)调重音(yīn)而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分(fēn)的音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重(zhòng)音则起(qǐ)到一(yī)种推动音符和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么认为(wèi)，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模仿，相反(fǎn)它来自于对更为宽的区域范围、更(gèng)具想象力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的(de)模(mó)仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的(de)一种(zhǒng)由白人(rén)扮演黑(hēi)人(rén)进(jìn)行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人歌曲的(de)演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是(shì)什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指在战场上立过功劳(láo)，因而爵(jué)士是皇家给人的封号，现代一般授予对社会有(yǒu)杰出贡(gòng)献的人，古代则(zé)是对忠诚的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小依次是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵、伯(bó)爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的时候必须降(jiàng)一个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特殊(shū)的就是勋爵，就是(shì)授予了(le)一些比(bǐ)较重要的勋章后一并(bìng)授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意思(sī)

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪(jì)初源于(yú)美国，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市(shì)新奥尔(ěr)良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲黑人文化和欧洲白人文化的结(jié)合。

　　20世纪(jì)前十几年(nián)爵士乐主要集中在(zài)新(xīn)奥尔良发展(zhǎn)，1917年后转向芝加哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天(tiān)，爵(jué)士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士(shì)乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格有：新奥(ào)尔良爵士、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由爵士、拉丁爵(jué)士(shì)、融合爵士等。

　　爵士(shì)乐(lè)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上(shàng)立过功劳(láo)或(huò)因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电影(yǐng)角色、汽车(chē)品牌

　　爵(jué)士乐：是(shì)爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动(dòng)力，但(dàn)现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇(yáo)滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里(lǐ)出(chū)现了一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成(chéng)的乐队，他(tā)们自称为(wèi)“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士(shì)乐队”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在社(shè)会上产(chǎn)生了(le)很(hěn)大(dà)反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的(de)唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一(yī)次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那种衍(yǎn)生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的(de)微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士(shì)音乐的专栏作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受(shòu)过专门训练的音乐(lè)研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他(tā)们的报道中(zhōng)了(le)解些专业的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录下的对话通常很少涉(shè)及实(shí)质性的问题(从(cóng)早期爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采访(fǎng)者(zhě)几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键(jiàn)性问题，而(ér)把采访角度倾向于(yú)个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一(yī)段(duàn)真实(shí)的音乐资料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着(zhe)爵士乐并不(bù)是完全这样(yàng)起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国黑人在(zài)音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(当时的(de)流行音(yīn)乐、进行曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特(tè)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强(qiáng)调色彩化地变换音(yīn)高，这种(zhǒng)音(yīn)高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见不被看(kàn)作为是出错或非正(zhèng)规(guī)的演奏技巧；另一种是强(qiáng)调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以(yǐ)外还有(yǒu)一(yī)种特殊(shū)的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把本不切(qiè)分的音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符与(yǔ)音符(fú)以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的(de)方式来连接，而重音(yīn)则(zé)起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之(zhī)生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形成(chéng)，也是爵士摇摆(bǎi)感的构成基础之一(yī)。

　　但是一般的(de)学者在这(zhè)一(yī)点上不全这么(me)认为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作(zuò)是非洲或(huò)美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为(wèi)这种音(yīn)高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽的区域范围(wéi)、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人(rén)扮演(yǎn)黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个(gè)例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的(de)爵(jué)士乐大(dà)师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐究(jiū)竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用语言(yán)来答复，你就一(yī)辈子也明(míng)白不了(le)。

　　” 一般地(dì)说，爵士乐都(dōu)是二拍(pāi)子的，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部(bù)始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士乐有一(yī)个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则是重音位置(zhì)不规(guī)则(zé)的旋律(lǜ)、和声(shēng)和(hé)对位声部，它(tā)们惯常使用的切分音效果与规(guī)律的低音(yīn)声(shēng)部(bù)之间形成了强(qiáng)烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐的(de)曲调中(zhōng)，除了从(cóng)欧洲(zhōu)传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分(fēn)之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的结(jié)构(gòu)，我们将(jiāng)在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和声可以说(shuō)是完全建立在传统和声的基础之上(shàng)，只是更加自(zì)由(yóu)地使(shǐ)用各(gè)种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布(bù)鲁(lǔ)斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏(zòu)方法上极(jí)有(yǒu)特色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来(lái)，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销售量最大的乐器之一；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是(shì)怪(guài)诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风(fēng)头；小号也是爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所产(chǎn)生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高音区(qū)的几个音几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以(yǐ)及后来出现的电吉他(tā)则以其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队(duì)中最(zuì)重要的弦乐器(qì)（小(xiǎo)提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次要(yào)一些；圆(yuán)号的浓郁音色在管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐(lè)器在音(yīn)色(sè)和音量的(de)控(kòng)制上都(dōu)尽量溶入整体的音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵(líng)活(huó)，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组(zǔ)与旋律组(zǔ)。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐(zhú)渐(jiàn)被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴(qín)也加入(rù)进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴(xīng)起(qǐ)一种(zhǒng)舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的编(biān)制是三(sān)支小号和两支长号，但这个数目(mù)并不固定；木管组通常由四五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨(sà)克斯(sī)管(guǎn)，一般(bān)是两支中音、两支次中音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有(yǒu)时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差(chà)不多，但萨克斯(sī)管往往(wǎng)全部用(yòng)次中音的，木管组会较(jiào)多地使用(yòng)其(qí)它的乐器（如长笛、双簧管），有时还(hái)加上三(sān)四个小提琴，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较(jiào)而言(yán)，爵士(shì)乐的另(lìng)一(yī)大特征是它(tā)的发音方(fāng)法和音色，无论是(shì)乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人们(men)绝(jué)不会将它们与(yǔ)任何(hé)传统音(yīn)乐的音色混淆(xiáo)。

　　这些特殊之处(chù)大多来源于用乐器(qì)或人声对美(měi)洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果我们(men)有机会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌(gē)曲和灵歌，就会(huì)发现那些由(yóu)粗嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响(xiǎng)亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是(shì)多么(me)地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中，更加入了非歌唱的吼(hǒu)声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这(zhè)种(zhǒng)感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重要(yào)手段，在这些技巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是不同(tóng)于传统观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤(chàn)音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规(guī)律的变化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉(róu)弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有(yǒu)生(shēng)命力的(de)音响效果。

　　爵士乐中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向(xiàng)一般是幅度由窄(zhǎi)到(dào)宽(kuān)，速度(dù)由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开(kāi)始时(shí)，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上(shàng)滑到(dào)预定的音高，在结束时，又从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和(hé)音乐(lè)传(chuán)统的(de)影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移(yí)居到城市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵(jué)士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意(yì)思？

　　 jazz