生除了红生某些勾脸的武生之外,其他(tā)都(dōu)是素脸(liǎn),也就(jiù)是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各(gè)种不同年龄、性格、身份的女(nǚ)性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角又(yòu)分为正旦(dàn)、花旦、花(huā)衫、刀马(mǎ)旦、 武旦(dàn)、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指脸画彩图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不(bù)干(gàn)净，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花(huā)脸(liǎn)叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二(èr)花脸言红净，在表演风格上(shàng)均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演(yǎn)武(wǔ)功武技(jì)的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑笨(bèn)性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行(xíng)扮(bàn)演中年以上男子(zi)，多数挂(guà)须。

　　又细分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色(sè)”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋(sòng)元杂剧所称的“生(shēng)”同，而与“末”的涵义不(bù)同(tóng)。

　　宋元南(nán)戏所称之(zhī)“末(mò)”实即“副末(mò)”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场外，还(hái)在戏中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆剧(jù)“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色(sè)制(zhì)度发展而(ér)来，按照南(nán)昆的路(lù)子，包括老生(shēng)、副末、老(lǎo)外三(sān)个家门，约在(zài)清代中叶(yè)初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又(yòu)称(chēng)角色，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小(xiǎo)生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的(de)重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中(zhōng)人，口戴胡子(髯口)，因性格(gé)与身份(fèn)的不(bù)同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王(wáng)、官僚、文人等(děng))，靠把老生(shēng)(如(rú)扮演武(wǔ)将)，衰派老生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的(de)须生，如扮演关羽(yǔ)、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎子(zi)生(带雉翎的大(dà)将，王侯等(děng))，纱(shā)帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等。

　　 武生:为戏中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴(xuē)的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称“旦”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全(quán)为女性。

　　 青衣(yī):以(yǐ)唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤(xián)妻良母型(xíng)角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳(yàn)为特色，以演皇(huáng)后、公主、贵夫人、女将、小贩(fàn)、村姑等角(jiǎo)色(sè)为(w夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭èi)主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦(dàn):为演(yǎn)武功做枣禅见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中老年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸(liǎn)角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱为主的(de)铜锤花脸与黑头(tóu)花脸;以工架为主(zhǔ)的架子花脸，如(rú)大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架(jià)子(zi)花(huā)脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格(gé)上均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当(dāng)多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反(fǎn)其义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而(ér)勾画“三(sān)花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑(chǒu)、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为(wèi)方巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻(fān)、扑等武技角(jiǎo)色。

　　根(gēn)据动(dòng)物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活(huó)泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧(jù)，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一(yī)，腔调以(yǐ)西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴(bàn)奏(zòu)，场景布置注重写意。

　　被视为中国国粹，中国(gu夏天家中有小飞虫怎么办 夏天家中有小飞虫怎么消灭ó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧的(de)前身。

　　清(qīng)代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原在南(nán)方演出(chū)的三庆、四(sì)喜、春台、和春， 四大(dà)徽班陆续进入北(běi)京，他们与来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时又接(jiē)受(shòu)了昆曲、秦腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成(chéng)后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直(zhí)至民国得到空前的(de)繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为(wèi)介绍、传播中国传(chuán)统艺术纯尘(chén)文(wén)化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京(jīng)剧(jù)被列(liè)入“人类(lèi)非(fēi)物质文化遗产(chǎn)代表作名(míng)录”。

　　京剧(jù)一般用油(yóu)彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和(hé)发展，不是(shì)某个(gè)人凭(píng)空(kōng)臆造的产物，而是戏曲(qū)艺术家(jiā)们在长(zhǎng)期(qī)艺术实践中，对生活现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对(duì)剧中岩塌角色(sè)的不断分析(xī)、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步形成了一整套完整(zhěng)的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角色(sè)行(xíng)当之一(yī)，是(shì)京剧和(hé)某(mǒu)些(xiē)地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎(tāi)于(yú)上(shàng)古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的(de)涂(tú)面(miàn)，形成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成(chéng)之后(hòu)，脸谱(pǔ)与(yǔ)面具仍然交替使(shǐ)用(yòng)。

　　最明显的(de)贵州的‘地戏’，江西、安徽(huī)的‘傩戏’，西(xī)藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑(chǒu)，都戴面具，每(měi)剧多至百余(yú)，少者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面(miàn)具，并不勾(gōu)画(huà)脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧(jù)表演(yǎn)艺术一(yī)样，是和演员一起出(chū)现在(zài)舞台上的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲(qū)相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人民群众的喜爱(ài)，有广(guǎng)泛的群众(zhòng)基(jī)础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲(qū)脸(liǎn)谱(pǔ)中具有(yǒu)特殊的地位。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱是一种写意和夸张(zhāng)的艺术(shù)，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗(lǎng)乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸谱多(duō)是(shì)曲眉合(hé)目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人(rén)物性格。

　　京(jīng)剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色(sè)的一种(zhǒng)特殊的(de)化(huà)妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型的人(rén)物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐(lè)谱(pǔ)一样，所以称(chēng)为“脸谱”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的人物为采(cǎi)用某些色彩的。

　　红色的脸谱表示忠勇义烈，如关(guān)羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛(měng)甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵(kuí)等(děng)；黄色的脸谱表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦(wéi)；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗(cū)豪暴躁(zào)的人物(wù)，如(rú)窦(dòu)尔敦、马(mǎ)武(wǔ)等(děng)；白(bái)色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如(rú)曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色(sè)画方法，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的(de)五官部位(wèi)和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用(yòng)夸张的手法(fǎ)表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特(tè)征，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来，脸(liǎn)谱由简(jiǎn)到(dào)繁(fán)、由粗(cū)到细、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身就(jiù)逐渐(jiàn)成为一种具有民族(zú)特(tè)色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了(le)。

　　参考资料：百度百科(kē)-京剧

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