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江苏高考为啥用全国卷,全国高考看江苏下一句

江苏高考为啥用全国卷,全国高考看江苏下一句 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(江苏高考为啥用全国卷,全国高考看江苏下一句yáng)春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花(huā)。

  此(cǐ)日(rì)遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆(zhuāng)。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾(gù)步两鸳鸯。江苏高考为啥用全国卷,全国高考看江苏下一句p>

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云为(wèi)雨楚襄王。

  古来(lái)容光人(rén)所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论(lùn)芳槿一(yī)朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日(rì),千(qiān)秋万古北邙尘(chén)。

  这首(shǒu)诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使用(yòng)最多的是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起(qǐ)结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的(de)对(duì)仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(gé)(如第四、五(wǔ)句衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的(de)音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思(sī)

  “十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全(quán)诗内容(róng)为(wèi):天津(jīn)桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水,天津桥上(shàng)繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美(měi)女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日(rì)映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾(qīng)国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古(gǔ),谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于(yú)段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与君双栖共一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造成(chéng)重(zhòng)复中求变(biàn)化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后(hòu)总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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