古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意思是(shì)青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者(zhě)有机(jī)地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧(mù)童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句(jù)诗(shī)的意(yì)思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼(lí卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗n)粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一(yī)支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家(jiā)理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说(shuō)到(dào)这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛(niú)背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(j卡西欧手表是名牌吗，卡西欧手表很掉档次吗iàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨(yǔ)季节(jié)，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了江南(nán)优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对(duì)悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面中少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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