柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴(chái)可(kě)夫斯基分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基以及柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》并写出感(gǎn)想(xiǎng)!，第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲第二乐(lè)章柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)，柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)第一钢琴(qín)协(xié)奏曲的(de)风格特点等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具(jù)有代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而(ér)不是真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在(zài)创作“第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才(cái)获得世界范围(wéi)的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基曾向当时的(de)莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按照自己(jǐ)的意(yì)思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯基(jī)把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢(gāng)琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的错误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了(le)自己的创作个性和自(zì)分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲泄(xiè)的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降(jiàng)A大(dà)调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个曲(qū)子的(分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他(tā)的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按(àn)照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受(shòu)不(bù)到(dào)，而更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶(ǒu)尔的一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心，使我不能再(zài)坐在那里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州我的(de)激(jī)动(dòng)慢慢的平息(xī)下来！我(wǒ)是(shì)个不善于(yú)表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一(yī)样(yàng)，不(bù)能自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多遍了，很多高人所说(shuō)的内涵(hán)我都没有感受(shòu)出来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福(fú)感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题(tí)献给(gěi)当(dāng)时(shí)著(zhù)名(míng)的钢(gāng)琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗(cū)暴地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板(bǎn)，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛(dí)独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主(zhǔ)题，接着小提琴(qín)以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对(duì)困滑(huá)陪比主题(tí)，两(liǎng)个(gè)主题(tí)的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克(kè)兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现春天来了，农时(shí)即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就(jiù)是让你步入了(le)森(sēn)林中(zhōng)畅(chàng)快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功(gōng)的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生(shēng)活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸(xī)着明媚(mèi)的空气（不要(yào)以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功(gōng)而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快(kuài)的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的(de)努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美(měi)，只能用完美来解释！

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