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彩礼可以转账吗,彩礼一般用什么方式给女方

彩礼可以转账吗,彩礼一般用什么方式给女方 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指(zhǐ)不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内(nèi)容(róng)为(wèi):天津桥下(xià)阳春水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青云外(wài),人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来(lái)飞去公(gōng)子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极(jí)变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转(zhuǎn)相亲,与君双(s彩礼可以转账吗,彩礼一般用什么方式给女方huāng)栖(qī)共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠的(de)对(duì)仗(zhàng)句也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增(zēng)添了(le)不少风姿。

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十指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出(chū)自刘希(xī)夷《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津桥下(xià)阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡(dàng)漾玉(yù)为砂(shā),青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树(shù),可怜桃(táo)李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时(shí)歌舞(wǔ)入娼家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来(lái)容光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽,上下蝉(chán)联。

  在对叠(dié)律的运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起结处(chù)及对话中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯(guàn)注的韵调。

  此(cǐ)外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的(de)对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

  此外还有顶针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(gé)(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三(sān)句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿。

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